Armonía en mi cabeza: el momento posmodernista de Punk
Al dar un paso atrás y lanzar un ojo sobre el gran tapiz musical del Reino Unido, generalmente son pistolas de sexo que están estampadas en el capítulo punk, obteniendo imágenes de stock requeridas de basura apilada en las calles, folklore de la semana de tres días y, en general, todos tienen un momento miserable en la última parte de los años setenta.
Poco ha cambiado: excepto, estamos trabajando el doble de difícil para estar aún más afectados por malestar. Pero mientras que la anarquía en el Reino Unido puede pararse como el arquetípico sencillo de punk británico, junto con el choque, Piedras rojizas ‘Eternal Favourite: Manchester’s Buzzcocks se enredó astutamente en el canon colectivo de Pop con una habilidad afilada para ganchos y canciones infecciosas.
Comenzaron fuerte. Originalmente liderado por Howard Devoto para el debut de 1977 Arañazos en espiral EP, su partida ese año para formar la revista resultó en una reorganización de los deberes de la banda. Vio a Steve Diggle Swap Bass para la guitarra de ritmo y Pete Shelly dar un paso adelante para el plomo y las voces. Después de su debut sencillo Adicto de Orgasmo, ¿Qué hago? Fue la primera pieza escrita únicamente por Shelley que demostró las chuletas pop serias de Buzzcocks.
El año siguiente Ever Fallen in Love (con alguien que no deberías) se mantendría como un clásico de la época, lo que demuestra que el punk podría ser vulnerable, la composición de canciones clásicas de venerar y aún mantener su mordisco.
Diggle, too, formed a significant part of Buzzcocks’ dizzying pace of singles across their initial tenure. Never overtly praised for tackling political subject matter, Diggle would bury subtle critiques of the country’s class oppression into his pieces, from ‘Why She’s the Girl from the Chain Store’s’ veneration of the everyday cashier girl to the ‘language barriers’ that shut working-class people out of academia on ‘Autonomy’. Then, taking stock of Manchester’s rapidly shifting regeneration and America’s commercial threat to the area’s cultural fabric, Diggle dreamed up one of Buzzcocks’ finest cuts.
Estaba leyendo James Joyce 's Ulises , que es un libro pesado, le dijo Sin cortar En 2021, pero tenía muchas imágenes cinematográficas, por lo que armonía no era una historia lineal como lo son las canciones pop. El Centro Arndale acababa de ser construido, y me dio una verdadera sensación de alienación. Quería caminar por la calle y escuchar la percolación de las multitudes, esa era la armonía. La vida nunca iba a ser dulce y agradable y no siempre es una pesa y la tristeza. La armonía en mi cabeza era el sonido de la multitud. Así es la vida real.
El llamativo Centro Arndale de Manchester fue uno de los primeros centros comerciales de estilo estadounidense en llegar al Reino Unido, y naturalmente, una reacción feroz estalló sobre su amenaza para la herencia e identidad orgánica de la ciudad. Explorar su efecto en el área de Market Street a través de la lente posmoderna de las Joyces es un prisma literalmente pertinente a través del cual ver el reflujo sagrado y la desilusión de la desilusión del mundo, capturando el eje político de la nación que dominaría la próxima década.
También fue un éxito, pasó seis semanas en la lista de singles del Reino Unido y alcanzó su punto máximo en el número 32. Aún con erección introspectiva cuidadosamente 50 años después, la armonía en mi cabeza de Buzzcocks puede ser su corte más subversivo.
