Sam Hall: el estudio de personajes más entretenido de Johnny Cash
A mediados de la década de 1960 no tienden a obtener mucho análisis o celebración en la línea de tiempo de la historia de Johnny Cash. En esa película de 2005 de Joaquin Phoenix (James Mangold's Caminar ), este período entre el lanzamiento del Ring of Fire de 1963 y el famoso En la prisión de Folsom El álbum en vivo cinco años más tarde se presenta principalmente como una borracha de píldora, el tiempo de la cárcel y las malas decisiones (ver también: la representación de un torpe y tropezando efectivo en el dinero más reciente de Mangold Un completo desconocido ).
Si bien es cierto que el efectivo estuvo en una bajada comercial durante algunos años, sin embargo, todavía estaba grabando mucho material nuevo entre 1964 y 1966, y gran parte de él, a pocas millas de la trayectoria de la música country, se inspiró, atrevido y entre el trabajo más interesante de su carrera.
El álbum conceptual de dos discos de 1965 Johnny Cash canta las baladas del True West es quizás la más externa de todas estas gemas pasadas por alto. No hizo una abolladura en las listas de campo, y mucho menos en las listas pop, y ciertamente hay momentos en los que las luchas personales bien documentadas de Cash se filtran en las vibraciones de las grabaciones.
Pero si entras en su mundo durante una hora, Verdadero Oeste También es uno de los grandes columpios más ambiciosos y gratificantes que verás de un intérprete superestrella completamente desinteresado en descansar en sus laureles. Junto con abordar algunos viejas canciones tradicionales del oeste americano (Monto una pintura antigua, Calles de Laredo, Bury Me Not on the Lone Prairie), hay interpretaciones divertidas de Ramblin Jack Elliott Mr Garfield , Carl Perkins La balada de Boot Hill y una lyra de Shel Silverstein sobre un hombre encabezado para los Gallows 25 minutos para ir.
Penses de efectivo algunos originales con el mismo espíritu, incluido El camino a Kaintuck, coescrito con June Carter, que suena como una creación de primera mano de primera mano de la vida fronteriza durante la guerra francesa e india. Este disco es salvaje, ¡te lo digo!
(Crédito: Alamy)
Y luego está el Sam Hall, otra canción de Gallows con un altavoz mucho más siniestro e inquieto que 25 minutos para el final. Una melodía de Cowboy de Tex Ritter de la década de 1930 con raíces populares inglesas, esta interpretación es la mejor registrada y muy bien puede ser el estudio de personajes más entretenido en todo el catálogo de Cash, gracias en gran parte a su enfoque inusual para realizarlo: la mitad del cantante, la mitad del actor, todos la amenazos.
Los orígenes de la canción y el personaje de Sam Hall se remontan a los artistas de British Music Hall de principios del siglo XIX, que cantaron sobre Jack Hall antes de cambiar gradualmente el nombre a Sam. Cada versión se contó a través de la voz de un ladrón condenado, marchando a la horca con bilis en el corazón y un chip en el hombro. Cuando la canción emigró a través del Atlántico, su nueva encarnación de Cowboy Balladeer se mantuvo igual de amarga. Sam Hall no era un forajido triste: era un antihéroe arrogante y malhumorado que culpaba a todos menos a él mismo por su inminente fatalidad.
Esto lo convirtió, por supuesto, en el tema perfecto para una melodía de Johnny Cash Outlaw. Tex Ritter había jugado el papel con algunos PEP, e incluso el famoso poeta Carl Sandburg registró una versión con algunas gravitas esperadas, pero el Sam Hall de Cash va mucho más allá de una interpretación. Es un hombre incrustante Otro, con efectivo dependiendo más de un conjunto de habilidades de su en ciernes de su carrera como actor que cualquier cosa que aprendiera de la familia Carter.
Como Hall, Cash gruñe sus últimos ritos con la maníaca de alguien que conoce el único poder que le queda es en el veneno que puede escupir a sus verdugos. ¡Maldita sea tus ojos! Se burla después de enumerar a la gente de la multitud. Lo canta una y otra vez, riéndose a mitad de la verso, desquiciado, vertiginoso y aterrador.
El arreglo musical es de repuesto, incluso torpe según los estándares modernos, pero eso no resta no. Hay una crudeza en forma de punk en todo el asunto: una pequeña baraja acústica irregular, algunos tambores descuidados, y el efectivo que lo pasea todo como un hombre que se balancea de un arrebato emocional a otro. Es emocionante porque es tan notablemente suelto que parece que el efectivo mismo podría estar desquiciado en el estudio. Y de hecho, tal vez lo fue.
La diferencia es demasiado clara cuando escuchas una revisión de efectivo mucho más antigua Sam Hall en el Rick Rubin producido American IV: El hombre viene (2002). Aquí, el desgaste y la gravedad en la voz de Johnny, que funcionó de manera tan efectiva en su cubiertas de dolor o Dar mi amor a Rose, carece del espíritu maníaco y la valentía permanente juvenil que dio vida al personaje de Sam Hall y la muerte, en el 65.
