La canción que le valió a Kate Bush un contrato discográfico
Mucho antes de que golpeara la fama con su impacto sísmico en las listas pop en 1978, Kate Bush estaba escribiendo canciones desde los primeros adolescentes. Nacido en una familia musical que valoraba las actividades artísticas y creativas, sus hermanos ayudaron a fomentar el regalo natural de Bush para Songcraft y ayudar con varias demostraciones difíciles de alrededor de 50 composiciones. Conocer una conexión de la industria a través de su hermano mayor, John, Ricky Hopper pasó sin éxito las cintas a varias etiquetas antes de arriesgarse con un amigo, y el guitarrista de Pink Floyd, David Gilmour.
Naturalmente, estaba impresionado. Durante la grabación de 1975 Querría que estés aquí , Gilmour viajó a su casa de la familia Bexley para conocer a sus padres y ofrecer su ayuda. Financiamiento de versiones mejoradas de las demostraciones de la casa, se cortaron varias canciones en los estudios aéreos de Londres y se jactó de la EMI del ingeniero de sonido de los Beatles para persuadir aún más el sello EMI de Pink Floyd para firmar el entonces Bush de 16 años.
Armado con las demostraciones más llamativas, Gilmour aprovechó la oportunidad de compartir su descubrimiento con los honchos de EMI: creo que tuvimos a la gente de la compañía discográfica en Abbey Road en el número tres ... Les dije: ¿Quieres escuchar algo que tengo?, Y dijeron seguro. Así que encontramos otra habitación y jugué el hombre con el niño en sus ojos y me dijeron sí, gracias, lo tendremos.
Todavía en la escuela, EMI colocó a Bush en un retenedor de dos años para garantizar un momento adecuado para adquirir sus niveles O. También se le ofreció un avance fuerte, lo que llevó a inscribirse para clases de baile interpretativas enseñado por el aclamado coreógrafo Lindsay Kemp, lo que ayudaría a su impacto teatral que esperaba a la vuelta de la esquina. Mientras graba La patada interior , Bush acorraló a Del Palmer, Brian Bath y Vic King para tocar su banda KT Bush en numerosos conciertos de Londres.
El sencillo debut explosivo de Bush Wuthering Heights fue una adición relativamente tardía a su voluminoso cancionero. Resistiendo el impulso de EMI para James and the Cold Gun como su número introductorio, los instintos de Bush resultaron correctos, con su oda a la novela titular de Emily Brontë, disparando al número uno en las listas de singles del Reino Unido y aturdiendo el paisaje pop con su arrestante rock orquestal y evocatoria lyrical.
El próximo sencillo del Reino Unido buscó confundir las expectativas y la vio regresar a los estudios aéreos El hombre con el niño en sus ojos, que fue cortado como el segundo sencillo.
La canción evitó el Teatro de la Cámara para la Cámara por la sensualidad tranquila con su inquietante bala de piano y su delicado minimalismo, mostrando la habilidad de Bush para matices y arreglos complejos. Sin sobregrabaciones adicionales o polacos de estudio, la grabación original de 1975 supervisada por Gilmour se consideró lo suficientemente potente, incluida en La patada interior sin ninguna revisión, y penetró el mercado estadounidense en un respetable 85 en el Billboard Hot 100 .
Mientras que Wuthering Heights es el número que se acumula en la conciencia popular, The Man With The Child in His Eyes cementó a Bush como uno de los eminentes compositores de la época, una canción que señaló a todos los que estaban en su órbita creativa que está preparada para acercar a Artworld y la corriente principal en los años ochenta.
