El secreto detrás de la toma más emblemática en interestelar
La mayor prueba de la dedicación de Christopher Nolan a depender de las técnicas en la cámara lo más a menudo posible vino con Interestelar , una epopeya de ciencia ficción existencial en una escala colosal que viajó a planetas lejanos y exploró el mismo tejido de la existencia.
Para muchos cineastas, habría sido mucho menos una pesadilla logística simplemente usar greenscreens y efectos visuales, pero ese nunca ha sido el mandato de Nolan. Ya sea disparando el planeta de hielo de Mann en Islandia, plantando campos enteros de cultivos para el tramo de apertura de la historia ambientada en la Tierra, o usando ventiladores gigantescos para soplar nubes de polvo devastadoras en el marco, Interestelar mantuvo las cosas tan reales como pudo.
En el primer reloj, sería muy fácil asumir que cuando Cooper de Matthew McConaughey se sumergiera en un agujero negro, el actor estaría en gran medida restringido a trabajar en un cavernoso escenario sonoro cubierto en la pantalla verde de piso a techo. En cambio, Nolan ni siquiera consideró usar una pizca de tela, con todo el conjunto construido de verdad. Dentro del contexto de la narrativa, es el clímax emocional y la culminación del viaje de Cooper a nivel personal, psicológico y fisiológico. Aún así, en términos de cine, es de lejos el momento más inmersivamente impresionante Interestelar tiene que ofrecer.
Trabajando en estrecha colaboración con el físico teórico Kip Thorne, el diseñador de producción regular Nathan Crowley y el supervisor de efectos visuales Paul Franklin, el cuarteto reunió sus cabezas para tratar de encontrar una manera de filmar la escena prácticamente. Sin embargo, como era de esperar, fue Nolan quien sirvió como catalizador después de quedarse paralizado por la idea de las líneas mundiales.
Una línea mundial es algo que sale de la teoría de la relatividad de Einstein: es la idea de que cada objeto, cada persona y cada materia del universo están dejando un sendero en el espacio-tiempo detrás de él porque vivimos en un universo de cuatro dimensiones, dijo Franklin, PER, por Indiewire . Y tuvimos la idea de que el Tesseract era un concepto que muestra el tiempo como una dimensión física, por lo que Cooper podría interactuar con él y moverse de un lado a otro a través de la línea de tiempo y encontrar momentos específicos en la historia de la habitación de su hija.
Ese es un concepto lo suficientemente elevado como es, pero tratar de aplicarlo al cine requirió un avance que no muchos directores aparte de Nolan pudieran haber concebido. A Chris se le ocurrió la idea de una red alterna donde cada una de las habitaciones tiene dos conjuntos de líneas mundiales, y el tercer eje alterna a lo largo de las rutas, continuó Franklin. Si observa cuidadosamente el Tesseract, tiene estas líneas mundiales que se extienden a través de la red y las habitaciones están incrustadas como una serie de momentos en el tiempo a lo largo de las líneas mundiales. Es un momento en el futuro o un momento en el pasado, dependiendo de la forma en que vaya.
Luego, el departamento de arte recibió esquemas geométricos sobre cómo construir el Tesseract como un conjunto que podría acomodar el elenco, la tripulación y el equipo y múltiples realidades, con la estructura de cuatro lados capaz de moverse independientemente para crear la ilusión de Cooper que pasa desde el interior. Era una empresa monumental, y hacerlo completamente con CGI habría sido significativamente más efectivo. Aún, Interestelar trató de mantener la adhesión de Nolan a la practicidad a menos que fuera imposible lograrlo.
