Tratando de hacerlo pequeño: la banda Noel Gallagher llamó lo opuesto a Oasis
Lo que me parece más convincente de un artista es cuando crean las normas fuera del comercio refinado comercialmente. Es cuando escuchas algo realmente transgresivo, algo que parece aparecer de la nada, completamente formado y sin disculpas. Ese es el tipo de música que se queda. En el momento en que un artista declara en voz alta su ambición de ser la banda más grande del mundo, como lo hizo Oasis desde el principio, debes aceptar que un poco de tonterías inventivas seguirán al servicio de ese objetivo. El éxito artístico y el éxito comercial rara vez coexisten pacíficamente, y hay algo refrescante, casi noble, sobre un artista que parece rechazar ese objetivo por completo.
Noel Gallagher una vez capturó este contraste perfectamente, diciendo: [Los babyshambles son] un poco lo contrario de Oasis de alguna manera, ya que estábamos tratando de hacerlo grande, y [ellos] están tratando de hacerlo pequeño. Y tiene razón; Babyshambles nunca sonó como una banda que intentaba escalar las listas. Sonaban como una banda que apenas se mantuvo unida. Pero esa desguace, ese borde caótico, es lo que los hace interesantes. Hay una clara diferencia entre elaborar canciones para dominar los estadios y escribir canciones que parezcan que fueron garabateadas en el baño de un pub a las 3 a.m.
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Uno persigue el atractivo masivo, el otro apenas considera al oyente. Y tal vez ahí es donde la integridad artística realmente prospera, no en la escala de la ambición o la carne fraternal, sino en la negativa a comprometer su sonido para cualquier otra persona. Hay un extraño tipo de pureza en eso. Tienes la sensación de que los babyshambles habrían estado haciendo la misma música si alguien estuviera escuchando o no.
Claramente, aquí hay un sesgo bastante pesado, proveniente de un adolescente que adoró todo lo que Pete Doherty tocó y que pensó que Oasis era una mierda total. Pero hay algo en el total desprecio de los babyshambles por el polaco que todavía se siente más honesto que cualquier cosa que Oasis haya sacado. Donde Oasis se sintió diseñado para singalongs y campos de festivales, los babyshambles sonaban como si pudieran desmoronarse a mediados de la canción y a menudo lo hicieran. Pero esa imprevisibilidad le dio vida a la música. Era áspero y a menudo incoherente, pero nunca parecía que estuviera hecho con la reproducción de radio en mente.
Tal vez esa sea la verdadera diferencia entre los dos. Oasis sabía exactamente lo que querían, que debía ser enorme. Y llegaron allí, pero no sin diluir lo mismo que una vez los hizo emocionantes. Babyshambles, por otro lado, nunca parecía interesado en jugar ese juego. No les importaba si los bordes estaban deshilachados o si las voces eran arrastradas (a menudo, a Doherty no podía evitarlo debido al consumo excesivo de alcohol/drogas). Pero en todo caso, él se inclinó hacia él. Hay una especie de libertad en ese enfoque, un compromiso con el desastre, con hacer algo que se sienta vivido en lugar de producirse cuidadosamente. Y tal vez así es como se ve la integridad artística a veces. No se trata de perseguir la perfección sino dominar tu propio caos.
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Para ser honesto, tampoco soy realmente fanático de los babyshambles en estos días. La romántica del abuso de drogas y alcohol se siente como una distracción amoral en lugar de un reflejo del talento de Doherty. ¡Honestamente, es un escritor mucho mejor ahora que está sobrio y un entrevistado mucho más accesible también!
