Neorealismo contemporáneo: los mundos innovadores de Jia Zhangke

En la década de 1990, la llamada sexta generación de los cineastas de China llegó con una serie de películas filmadas de manera rápida y económica debido a la falta de fondos estatales. Al usar actores no profesionales y emplear tomas largas con cámaras portátiles, muchos críticos encontraron un parentesco en la sexta generación con los grandes directores del neorrealismo italiano, particularmente en las obras de Jia Zhangke.

Las películas de Jia parecen estar diametralmente opuestas a las obras de la quinta generación china anterior, como Chen Kaige's Rey de los niños Y Zhang Yimou's Levantar la linterna roja , en la forma en que exploran el duro trato de los civiles chinos por el estado chino en un estilo auténtico, casi documental, lo que lleva a su admiración crítica generalizada a escala internacional. Cuando se enfrentan a la complejidad de la sociedad real, sus manos y pies se estremecen, y delirantemente disparan a un montón de cuentos de hadas infantiles, el director había dicho una vez sobre las películas románticas de sus directores chinos predecesores.

El neorrealismo, famoso por los directores italianos Robert Rossellini, Vittorio de Sica y Luchino Visconti, se centra en la vida cotidiana de la gente común, y la toma de Jia sobre el género explora los efectos de la modernización y la globalización en su China nativa, al mismo tiempo que se adhiere en gran medida a los Principios Neorrealistas, si solo fuera de la necesidad.

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Por ejemplo, su largometraje debut, 1997 Xiao Wu , se enfoca en un pequeño carterista en un pequeño pueblo empobrecido en China que deambula por su entorno y hace poco esfuerzo para cambiar sus formas. Al detallar la vida de Xiao Wu, Jia muestra las duras realidades que enfrentaron muchos ciudadanos chinos cuando los cambios sociales en China llevaron un estrangulamiento en su población.

En la próxima película de Jia, 2000's Plataforma , Jia lanzó un grupo de actores de teatro locales de su ciudad natal de Fenyang, creando una auténtica pieza de cine completamente en línea con los ideales y ambiciones del neorrealismo. Al centrarse en los cambios sociales en China entre finales de los años setenta y principios de los noventa, JIA había explorado una vez más los efectos de la transición del país de la revolución cultural a la reforma libre del mercado.

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En otro lugar, Jia exploró los efectos del progreso industrial en Bodegón , que fue filmado en el pueblo de Fengjie, un pequeño pueblo parcialmente sumergido durante la construcción de la presa de las Tres Gorges, y El mundo , que examinó la naturaleza delimitante de la globalización en una narrativa sobre un grupo de jóvenes que trabajan en un parque temático que permite a los visitantes ver muchas partes diferentes del mundo.

Sin embargo, más allá de las narrativas y temas, que son innegablemente neorrealistas en su enfoque, la técnica de cine de Jia también tiene tonos de los grandes directores italianos de los años 1940 y 1950. Su diálogo minimalista, el uso de actores no profesionales y la insistencia en disparar en el lugar ayudan a crear una representación realista de las dificultades de la vida china moderna, particularmente entre los más oprimidos y marginados.

Hay espacio en las películas de Jia que permite al público reflexionar sobre los entornos demasiado industrializados de China y aceptar los sueños y ambiciones de los ciudadanos chinos a pesar de sus razones de desesperanza. La tensión entre la modernidad y la tradición tiene espacio para respirar a lo largo de muchas de las películas de Jia, lo que las pasó en un extraño sentido de hermosa melancolía.

Hablar con Friso , Jia había admitido una vez en sus tendencias neorrealistas y explicó que se había atraído a una de las mejores obras del género. A veces me han denominado cineasta neo-realista, y hay algo de verdad desde que admiro Ladrones de bicicletas Por Vittorio de Sica, señaló Jia. La película se trata esencialmente de la belleza de la vida, que se refleja en la asidua observación de De Sica de los alrededores.

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De hecho, como de Sica y su clásico neorrealista de 1948 Ladrones de bicicletas , Jia detalla un aire desenfrenado de autenticidad en sus películas para capturar la vida china como realmente está, lejos de las nociones romantizadas y melodramáticas de la quinta generación de cineastas chinos. Hay una conciencia y una verdad documental para Jia que a menudo ha estado desaparecida en el medio cinematográfico narrativo, pero a través de sus obras, el neorrealismo tiene su héroe moderno indudable.