Cuatro cineastas inesperados fuertemente influenciados por John Carpenter: algunos de ellos se han quemado en mi cerebro
Los directores que se especializan en tarifa de género rara vez se habla en los mismos tonos reverenciales que los autores más influyentes de la industria, pero John Carpenter debe haber estado haciendo algo bien si continúa inspirando a la próxima generación emergente de cineastas.
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Todos miran hacia personas como Stanley Kubrick, Martin Scorsese, Steven Spielberg, Alfred Hitchcock, Quentin Tarantino y Akira Kurosawa como grandes de varias épocas que cambiaron el medio para siempre, pero la forma más fácil de evaluar el impacto y la influencia de Carpenter es simple: mire las muchas películas que se han remadido y es fácil ver cuán profundo es el impacto de Carpenter.
Víspera de Todos los Santos Cambió el género de terror para siempre y creó ondas que aún reverberan hoy. La cosa ha sido citado como una piedra de toque para innumerables cuentos atmosféricos de terror de ciencia ficción, Escape de Nueva York lanzó mil imitadores distópicos sin una onza del carpintero fría y Kurt Russell traído a la mesa, y Gran problemas en la pequeña China es casi la encarnación perfecta del clásico de culto.
Es cierto que los últimos años de su carrera no fueron tan fructíferos, pero independientemente del género, el período dorado de creatividad de Carpenter entre la liberación de Asalto al recinto 13 en 1976 y la llegada de Gran problemas Diez años después, un período que trajo Víspera de Todos los Santos, La niebla, Escape de Nueva York, La cosa, Starman , y Christine - sigue siendo una de las mejores carreras que cualquier director haya tenido.
Con eso en mente, cuatro cineastas modernos han ido al disco citando a Carpenter como una inspiración masiva, y esa es solo la punta del iceberg.
Cuatro cineastas modernos inspirados en John Carpenter:
Cantante de Tilman
Mi película de miedo favorita es La cosa por John Carpenter, Tilman Singer dijo Horror pop , que se explica por sí mismo como parece. Es difícil elegir los favoritos, pero este es uno que viene a la mente. Película de miedo, película de terror directa. Es una muy buena película.
Su característica de segundo año, Cuco , debería enorgullecer al cineasta, entonces. El horror atmosférico de Vibey ambientado en los pintorescos Alpes alemanes sigue a Gretchen de Hunter Schafer, quien, después de mudarse con su padre separado, descubre una complot siniestra que involucra bucles de tiempo, parásitos embrionarios y extrañas mujeres gritos que aparecen en medio de la noche.
La película es un sucesor espiritual de la carrera tardía de Carpenter, a saber, la paranoia palpable de En la boca de la locura o Village de los malditos y las patadas enfermas de Príncipe de las tinieblas . Se acumula lentamente en un final explosivo y trascendente en la misma línea que las obras de Carpenter y presenta muchas de las mismas idiosincrasias estéticas.
David Robert Mitchell
David Robert Mitchell’s breakout hit, Sigue , fue un gran éxito. Su éxito recuerda a Víspera de Todos los Santos , que lanzó a Carpenter a la fama, al igual que su inminente cámara de acecho y su muy pegadiza e icónica puntuación. La pura incogonabilidad del monstruo de Mitchell Sigue los pasos de Carpenter.
Definitivamente he estudiado su encuadre y su bloqueo, su puesta en escena de actores; Literalmente he visto sus películas con solo un ojo en sus composiciones, explicó el cineasta. No estaba necesariamente enmarcar disparos pensando: Esta es mi disparo carpintero. No creo que haya pensado eso, pero ciertamente era consciente del momento en que estábamos colocando esto, el tipo de suburbios en los que estábamos. Hay todos estos paralelos, y claramente, en la música, hay lugares donde ciertamente hacemos referencia, pero va más allá de eso.
La entidad en el corazón de su siga no tiene motivaciones, no hay razón para existir más allá de la del caos. Es un destino personificado, lenta pero seguramente que se arrastra hacia nuestros protagonistas adolescentes. Incluso si a un stage de un caracol, saben que llegará. En cuanto a la influencia de Carpenter, Mitchell lo hizo a la ósmosis cinematográfica: creo que esa es una larga manera de decir que he visto esas películas lo suficiente como para que algunas se hayan quemado en mi cerebro, y eso sale.
Edgar Wright
Hablando de absorber cosas después de haber sido chamuscadas en el cerebro: cuando Edgar Wright y Simon Pegg estaban escribiendo Shaun de la DEA D, grabaron un CD-R de John Carpenter Scores, que lo reproducen en un bucle para estar en la zona.
Como resultado, el producto final parece que está en la misma timonera que el trabajo de Carpenter, especialmente el asalto al Precinto 13, que se centra en los habitantes de una estación de policía bajo ataque por una abrumadora fuerza opuesta.
Wright se inspiró fuertemente en el estilo cinematográfico de Carpenter, afirmando que Shaun of the Dead usó su idea de hacer que una película de bajo presupuesto se viera artística. Siempre me llevaron con los piratas de ojos brillantes en La niebla , dijo. La niebla es uno de mis favoritos, y aunque solo lo puso en la pantalla durante un par de minutos, esa imagen se quemó en mi subconsciente.
Adam Curtis
El documentalista detrás Hipernormalización , Todos vigilados por Machines of Love , Gracia , y El poder de las pesadillas está obsesionado con John Carpenter.
Cada una de las películas de Curtis contiene momentos poderosos anotados por los temas icónicos de Carpenter, y él hace referencia constantemente al trabajo del director. Nunca ha explicado realmente el significado, pero parece claro que ambas están entrelazando parábolas. Las narrativas de Curtis son reales, mientras que las carpintistas son ficticias, pero ambas cuentan historias sobre sociedades en la escala micro y macro que están al borde del colapso, las sociedades donde los lazos sociales se rompen lentamente debido a la codicia, la paranoia o el despido.
Ellos viven y La niebla, En particular, cuente historias de figuras rebeldes que pueden ver la escritura en la pared y advertir a las personas que les rodean lo que viene. Estas cifras son silenciadas, ya sea a través de la violencia directa o por el rechazo tranquilo. Es solo cuando es demasiado tarde que el mundo escucha.
En un nivel más profundo, Adam Curtis y John Carpenter hacen la misma pregunta: ¿Cómo logramos escuchar el mundo?
