La música que inspiró a Samuel Beckett: intensidad más allá de cualquier cosa que haya escuchado
Al igual que su escritor contemporáneo Ernest Hemingway y luego Cormac McCarthy por venir, el novelista y dramaturgo irlandés Samuel Beckett fue un practicante económico y un hombre que creía firmemente en la máxima que menos es más. Una vez más, al igual que esos escritores, sus obras pueden ser asombrosamente sombrías, y abordan problemas existenciales y exploran la condición humana. Sin embargo, más que con Hemingway o McCarthy, el trabajo de Beckett se dispara con absurdo, humor negro y comedia trágica.
Beckett era un absurdo y minimalista tan firme que su personaje más famoso, la entidad titular de su obra de 1953 esperando a Godot, nunca aparece en el escenario o en la página.
Sus primeros escritos incluyeron ensayos sobre James Joyce, con quien se había cruzado a fines de la década de 1920 mientras trabajaba como profesor inglés en la École Normale Supérieure en París y Marcel Proust. Sus trabajos posteriores fueron más informados por los dramaturgos, poetas y filósofos como Dante Allegro, Rene Descartes y Arnold Geulincx, aunque su primer trabajo publicado fue en realidad una revisión musical, para una sinfonía de juguetes (Haydn), escrita a principios de los años 1920 con el Pen Name John Peel.
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Al igual que su compañero eleseado Nobel Albert Camus, la escritura existencial de Beckett podría ser sorprendentemente escasa y, sin embargo, absurda tanto en su mundanidad como en profundidad. Camus ganó el laureado de la literatura en 1957, aunque trató de rechazar el honor, mientras que Beckett fue celebrado por sus logros en 1969.
Y aunque se inspiró en Joyce, Dante, Descartes y otras luminarias literarias, también se inspiró en un amor profundo y permanente de la música, principalmente clásica.
Además de un dramaturgo y novelista, Beckett también fue un prolífico escritor de cartas, como atestiguan las diversas colecciones de sus misivas que se han publicado póstumamente. A menudo elogiaba o criticaba las actuaciones clásicas que había presenciado.
Aunque al principio no se vendió en ciertas selecciones de una de las más famosas de la historia, y sus compositores más favorecidos, escribiendo que creo que los cuartetos de Beethoven son una pérdida de tiempo, porque necesitaba un piano o una orquesta, aunque finalmente se le ganó cuando se le ganó la ronda cuando el cuarteto de Busch Beethoven Beethoven Opus 130, lo que escribió, aunque es solo que es solo su Penult Test a Quartal. Desde su mano, un Allegro incomparablemente hermoso. Pero es la cavatina la que inmediatamente precede a ese allegro lo que me causó la mayor impresión. Un movimiento que en calma y intensidad va más allá de todo lo que he escuchado por el venerable Ludwig.
Cuando era niño, Beckett fue enviado para lecciones de piano en Stillorgan, Dublín. Más tarde, cuando recuerda el duende con Beckett, él mismo en el violín con Beckett en el piano, su primo Morris Sinclair dice, bueno, con la convicción y Elan jugaría el último movimiento de la Pathétique de Beethoven. La intensidad de su absorción fue casi feroz.
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La música se quedó con él durante toda su vida. Como su amigo más cercano en París, el artista Avigdor Arikha, recordó, escuchar música era esencial para él. Arikha agregó que era un ritual. Con respecto a los pianistas, sus favoritos fueron Yves Nat, [Alfred] Cortot, [Artur] Schnabel, Solomon [Cutner], [Rudolf] Serkin. Beckett asistiría a tantos conciertos como pudiera, y sus compositores contemporáneos favoritos incluían a Debussy, Ravel y Bartok, mientras que el más querido de todos era de una edad avanzada: Haydn, Beethoven y Schubert.
Más adelante en su carrera, Beckett doblaría estas pasiones e influencias en su propio trabajo mientras se movía a trabajar con más medios transdisciplinarios como música, pintura, escultura y televisión. En sus obras de televisión Trío fantasma (1977) y Noche y sueños (1983), Beckett tomó extractos musicales de Beethoven y Schubert, respectivamente, para estructurar su trabajo.
Del mismo modo, los compositores contemporáneos como Pascal Dusapin, Philip Glass y Heinz Holliger se han inspirado para escribir utilizando los textos de Beckett.
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Aunque es mejor conocido, recordado y celebrado por su escritura, al componer sus palabras de radio y música de radio de 1962, Beckett pronunció la renuncia de tres palabras a sí mismo que la música siempre gana.
