Escúchame: Alice de Jan Švankmajer es la mejor versión de Alicia en el país de las maravillas
Ha habido muchas iteraciones del infame cuento de hadas surrealista de Lewis Carrol a lo largo de los años, con personas como Tim Burton, Clyde Geronimi y Nick dispuestos a dar su propio giro a Alicia en el País de las Maravillas En un esfuerzo por capturar la misma magia retorcida que la novela original. Hay un laberinto de detalles extraños en el libro que tienen infinitas posibilidades adaptativas en la pantalla plateada, con pequeñas tangentes y giros como la búsqueda de sopa de tortugas, la mujer cuyo bebé es un cerdo y la batalla entre Alice y el conejo mientras se pele con piedras que se convierten en pasteles.
Sin embargo, si bien hay algunas novelas que son perfectamente adecuadas para el medio de la película, hay algunas que luchan por traducirse completamente a la pantalla grande, con detalles que se puede ver claramente dentro de su cabeza pero, una vez que se articulan visualmente, de alguna manera terminan siendo decepcionantes y completamente separados de cómo lo imaginó. Hay muchas versiones de Alicia en el País de las Maravillas que han caído al mismo destino, con algunos directores que no logran capturar la pesadilla simultánea, el peligro y la burbuja de los sueños del mundo inventado. Sin embargo, hay un director que logró algo que nadie más tiene, creando lo que creo que es la mejor y más extraña adaptación de la querida historia.
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Alicia , dirigida por Jan Švankmajer, sigue libremente la historia familiar de una niña llamada Alice, con el personaje principal cayendo algo que se parece libremente a una madriguera de conejo y brevemente desciende a un mundo al revés plagado de conejos parlantes, una reina sádica y biscos con misteriosos potencias. Sin embargo, si bien esto puede sonar similar a la historia que conocemos y amamos, Švankmajer ejecuta una versión completamente diferente de la historia que me dejó completamente sin palabras, capturando la esencia de la locura y la imprevisibilidad en la historia que imaginamos en nuestras cabezas.
Alicia es la versión de Švankmajer de Wonderland, una realidad alternativa en la que Wonderland es en realidad una casa abandonada llena de animales de peluche y vive objetos inanimados, y el director combina hábilmente el medio de stop-motion con acción en vivo. A través de este estilo único, Švankmajer se da cuenta perfectamente de la imaginación de un niño al ver que los objetos cotidianos cobran vida, con tijeras, calcetines y piezas de bistec crudo a la acción de una manera ligeramente grotesco y cómica. Mientras Burton intentó crear una versión más oscura del libro (que, en mi opinión, falló miserablemente), Švankmajer quería exagerar el surrealismo de la historia a través del entorno de la película, con la fantástica narrativa que choca contra el entorno realista en el que tiene lugar con cada escena haciendo uso de objetos del mundo real y lugares, pero creando dissonancia a través de cómo se usan.
Alicia first finds wonderland after opening up a desk and crawling through a strangely deep drawer that leads her to something that looks like an underground bunker, with the white rabbit pulling a clock from inside his stomach, indifferent to the sawdust that falls from his insides each time he does this. Alicia follows him inside a sparse and brutalist-looking house, going from one empty room to another and switching between being a stop-motion doll version of herself and a human girl. It isn’t the same version of wonderland that we’re used to but instead captures a more realistic version of wonderland by replicating the subconscious ideas of a child, something that is infused with elements of the adult world and her own imagination.
El mundo interior de un niño a menudo se contamina a través de las cosas a las que están expuestos en su vida cotidiana, algo que Švankmajer explora a través de la versión de Wonderland de Alice, que es abstracta y bastante lógica. Si hay un problema, puede imaginar una solución conveniente para salir de la situación, como una pequeña botella de líquido que se transformará en su cuerpo en un tamaño diferente. Cuando esto falla, una rata comienza a cocinar arroz con su cabello mientras llora un río de lágrimas, obligándola a encontrar otra solución antes de que esto se convierta en otro problema.
sherrie swafford
Al igual que nuestros propios sueños, cada situación que Alice encuentra no está necesariamente vinculada a otra cosa, existente como su propio momento independiente que de alguna manera está conectado a todo lo demás. A menudo, cuando soñamos, nos movemos mágicamente de un escenario a otro, encontrándonos en otro sueño a pesar de ser conscientes de que todos estaban vinculados mientras lo experimentamos. Es completamente impredecible y transforma continuamente ante nuestros ojos, envuelve detalles mundanos de la vida cotidiana con ilusiones y fantasías infantiles, lo que de alguna manera nos obliga a enfrentar los binarios del mundo adulto y reconectarnos con las infinitas posibilidades de una perspectiva perdida.
La interpretación de la historia de Švankmajer es, a veces, espeluznante e inquietante, pero logra hacerlo sin ser realmente aterrador. Alice no está perturbada por nada de lo que ve, confrontando cada obstáculo con una actitud de hecho y una resistencia inquebrantable. Sin embargo, los juguetes de peluche en descomposición y los objetos grotescos, como un frasco lleno de uñas y un bistec que se desliza alrededor de la habitación, también puede verse como la muerte de la infancia misma, y Alice no puede profundizar en una parte de su imaginación que está completamente separada de su vida. En este sentido, la versión de Švankmajer de Alicia en el País de las Maravillas Contiene una ventaja más oscura que refleja un miedo más realista, que se extiende inconscientemente el cálculo de una niña con su partida de la infancia y la pérdida de inocencia a medida que el mundo adulto comienza a infectar sus sueños, algo que normalmente sería el reino más liberador para la imaginación de un joven.
A través del caos organizado de este mundo bric-a-brac, Alice imagina un nuevo propósito para la extraña colección de objetos inanimados en cada habitación, lo que le permite construir una versión de los sueños del cotidiano cotidiano. Si bien su imaginación le permite doblar el significado y la función de los juguetes rellenos, los muebles y los electrodomésticos de la cocina, cada uno está empapado en la inquietante mundanidad de su propósito de la vida real, lo que permite una lectura psicoanalítica de la historia clásica y el intento de Alice de escapar del mundo cultivado, pero seguido por ellos en sus sueños, incorporados en el inevitable de la creencia y la creencia de la creencia de la inminente de la creencia de su habilidad.
'''katherine ''''kady'''' allen'''
