Symbiopsychotaxiplasm: el uso más juguetón del cine de la imagen en movimiento
Las posibilidades del cine son prácticamente infinitas. Algo tan mundano como un cineasta que se instala en el Central Park de la ciudad de Nueva York puede abrir las puertas a una de las películas experimentales más innovadoras jamás realizadas. Esto se debe a que el escritor y director William Greaves recibió la libertad de satisfacer su imaginación y empujar los límites de para qué podría usarse la imagen móvil.
Siempre le había fascinado el proceso de actuación, pero frustrado con las convenciones de cómo se aplicaba al cine y la televisión, lo que a menudo se sentía como forzado y antinatural a expensas de la espontaneidad y la libertad de que pretender ser otra persona debería permitirse.
Combinando eso con su estado documental, el resultado final fue el pionero Simbiopsicotaxiplasma , que tomó metatextualidad varios niveles más allá de despegar la cortina. Había capas sobre capas sobre capas de la película, que comenzaron con una producción y gradualmente se reveló como algo como el medio nunca antes había visto.
Desenfoque las líneas entre documental, característica narrativa y Verité, Simbiopsicotaxiplasma Comienza con el cineasta William Greaves filmando una escena con una discusión entre una pareja, que son personajes ficticios interpretados por Patricia Ree Gilbert y Don Fellows. Están audicionando para ser potencialmente elegidos como Alice y Teddy en el proyecto.
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Sin embargo, hay un segundo equipo de cámaras que documenta la filmación de la película, que luego revela un tercer equipo que filma al segundo equipo que está filmando al primer equipo. Greaves juega una versión ligeramente elevada de sí mismo que se vuelve cada vez más asediada a medida que el personal comienza a frustrarse su creatividad a medida que las cosas comienzan a deteriorarse a su alrededor, creando una combinación intoxicante y alucinante que existe en algún lugar entre el arte y la artificialidad.
Los actores que interpretan a la pareja son obligados a repetir sus escenas una y otra vez. El equipo documental captura la forma en que sus emociones muy reales impactan sus actuaciones mientras mantienen la ilusión de Symbiopsychotaxiplasma existente a las que existen a las afueras de la realidad. El tercer equipo continúa filmando todo para ofrecer una vista de Dios del proceso de Greaves, todo mientras los locales deambulan inocuamente en el marco, y el director lucha por mantener el control.
En su esencia, es una película sobre las personas que hacen películas sobre personas que hacen películas y, sin embargo, eso todavía no le hace justicia. Es surrealista sin duda, pero nunca se ha jugado como una comedia absurda o una farsa directa, con grises manteniendo un tono lúdico que parece ser innatamente difícil de dominar dada la gran cantidad de partes móviles en juego a medida que pasan los minutos.
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Tampoco informó a todos los involucrados sobre sus verdaderas intenciones, mejorando Simbiopsicotaxiplasma La experimental e imprevisibilidad experimental cuando sus colegas comienzan a cuestionar qué es exactamente lo que planea lograr, hizo que fuera más irónico sabiendo que era la única persona totalmente presentada en la respuesta. La narración metaficcional está de moda en estos días en una era de mayor conciencia de autoconciencia, pero Greaves lo hizo mejor que la mayoría de más de medio siglo.
