Hay un fantasma en mi casa: cuando la caída abrazó un clásico del alma del norte
Mark E Smith y la caída existieron en el continuo desafío de la corriente principal musical, marchando al ritmo de su propio tambor y creando música en gran parte para las necesidades de Smith, junto con los seguidores de culto dedicado de la banda. En muchos sentidos, el equipo post-punk llegó a representar el pináculo de una banda de culto, que los puso en línea con otras escenas de música de culto, incluida la escena del alma del norte, que floreció en todo el norte de Inglaterra a principios de la década de 1970 y continuó cortejando a una audiencia de culto durante décadas.
Nacido fuera del final de la subcultura del mod, la escena del alma del norte was built upon an utter adoration for the sounds of American soul and R&B music. Swathes of working-class youths packed all-night dances in cities and towns like Wigan, Blackpool, Stoke, and Manchester in the hopes of hearing soul sounds which had previously been lost to obscurity. After all, northern DJs and fanatics always gravitated towards soul records which had been, by the standards of the mainstream music industry, flops.
Esta inclinación por la oscuridad, junto con las fuertes raíces de la escena en el glorioso norte de Inglaterra, tal vez lo atraparon hacia Mark E. Smith. Por otra parte, es difícil deducir adecuadamente cualquiera de las opiniones de Smith, ya que su personalidad pública estuvo marcada por contradicciones deliberadas y un amor aparentemente interminable por el cinismo agradable pero innecesario.
In 1981, The Fall released ‘Lie Dream of a Casino’, satirising the northern soul scene and its subsequent resurgence. The song took a cynical, somewhat bleak view of the scene and its impact on working-class communities, although it does not necessarily attack the movement itself. However, only a handful of years later, the band recorded a cover version of ‘There’s A Ghost In My House’, one of the most prominent tracks from the northern soul movement.
Originalmente grabada por R Dean Taylor para Motown Records en 1966, que se lanzará al año siguiente, la canción no fue un éxito en su lanzamiento inicial, a pesar de tener el poder de composición de Holland-Dozier-Holanda detrás de ella. Asumiendo una atmósfera algo oscura según los estándares de Motown, la pista cuenta la historia de un amante de el corazón roto cuya casa está perseguida por el recuerdo de un ex amante.
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Debido a la máxima priorización de Motown de los éxitos de los gráficos y su alta rotación de lanzamientos, hay un fantasma en mi casa se olvidó rápidamente, hasta que se dirigió a las pistas de baile del norte de Inglaterra. La canción se convirtió en un éxito poco probable dentro de la escena del alma norte, y una versión reeditada del sencillo incluso irrumpió en la lista de singles del Reino Unido en 1974.
Si Mark E. Smith se encontró por primera vez con la canción durante esa lista improbable en 1974, o de las pandillas de bailarines muy vestidos de anfetamina cerca de su ciudad natal de Prestwich sigue siendo un misterio, pero en 1987, el otoño desató su propio giro único en Hay un fantasma en mi casa. Reproduciendo la naturaleza oscura y mórbida de la canción, Smith renderizó las voces exuberantes y conmovedoras de Taylor en su entrega típicamente disonante y burlona.
Aunque la caída eliminó gran parte del ritmo bailable de la canción, lo que primero lo convirtió en un éxito en Wigan Casino, la portada sugiere que Smith mantuvo una apreciación por la escena del alma del norte y su impacto en la música. Además, la canción se convirtió en uno de los primeros éxitos principales de la caída, convirtiéndose en el primero de la banda en alcanzar el número 30 en la lista de singles del Reino Unido: mantén la fe, de hecho.
