Tokyo-ga: Wim Wenders Primera carta de amor a Tokio, Japón y Yasujirō Ozu
Con su drama 2023 Días perfectos Wim Wenders pudo presentar sus respetos a uno de sus lugares favoritos en el mundo, Japón. La película ve a Koji Yakusho interpretar a un limpiador de baño que encuentra un estado de felicidad y placer en su simple vida de llevar su camioneta al trabajo, escuchando el Velvet Underground, leyendo a William Faulkner y tomando fotografías de las minucias del mundo.
En gran parte del material de prensa para Días perfectos , Wenders a menudo hablaba de su maestro Yasujirō Ozu, el director japonés conocido por obras maestras como Finales de la primavera y Historia de Tokio . Las obras de Ozu siempre han sido una gran influencia en la obra de Wenders, pero en ninguna parte es más evidente que en su brillante Días perfectos .
El espíritu de Ozu se aunía en la película y sobre el espíritu de la película, el director había notado en el Festival Internacional de Cine de Toronto. Filmamos en un marco muy anticuado, 2 × 3, no se filman muchas películas de esta manera. Este antiguo formato fue un poco guiño a Ozu, pero filmamos con tecnología moderna, cámaras de alta tecnología que nos permitieron mostrar a Tokio de una manera muy especial.
En una entrevista con Cosa de Nikkei , Wenders también habló de la primera vez que visitó Japón en el verano de 1977, explicando cómo fue entonces cuando descubrió una profunda fascinación y respeto por el país. Había visitado para ver algunas películas archivadas de Ozu's, y fue en ese momento que en gran medida se enamoró de la ciudad de Tokio, señalando que caminaría durante horas, sin saber dónde estaba, luego entrar en cualquier metro [estación] y encontrar mi hotel nuevamente.
Unos años más tarde, Wenders regresó a Tokio, esta vez armado con su cámara de video, para tratar de volver sobre los pasos del propio Ozu y capturar lo que pudo del Tokio representado en las películas de su maestro en su documental Tokio-ga . Sin embargo, Tokio en la primera mitad del siglo XX había cambiado enormemente cuando llegó la década de 1980, y Wenders tropezó con una escena muy diferente.
Wenders comienza ofreciendo una contemplación sobre Tokio y el impacto que el trabajo de Ozu ha tenido por su cuenta. La capital japonesa moderna se representa como uno de contraste, un lugar donde los salones de Pachinko y los tazones de alimentos de imitación de plástico de finales del siglo XX se encuentran con las antiguas tradiciones y cultura del pasado.
El director también visita y entrevista a una serie de colaboradores de Ozu, incluido su cineasta de larga data y algunos de sus actores más favorecidos. El documental explora algunos de los lugares que Ozu usó en sus películas, anhelando una comprensión de cómo influyeron en sus narraciones.
La película presta atención a la influencia que Ozu tuvo en sus directores sucesores y el medio del cine en sí, con sus colaboradores pintando una imagen del director como artista maestro. También revela el tipo de ciudad urbana rápida en la que Tokio se convirtió, un entorno del que Ozu había sido cauteloso, ya que el imperativo de la familia japonesa comenzó a disminuir durante el siglo XX.
Tokio-ga es una película visualmente impresionante, y Wenders hace un trabajo admirable al permitir que sus imágenes hablen por sí mismas, donde los largos períodos carecen de diálogo o voz en off. Sirve como la carta de amor del director alemán a la ciudad y el país que admira tanto mientras se respeta simultáneamente a su maestro, Yasujirō Ozu, ofreciendo un vistazo a los recovecos más profundos de su corazón y su mente creativa.
