Las dos películas que inspiraron a David Bowie a mudarse a Berlín
En la década de 1930, los nazis usaron la frase Berlinerluft para describir lo que percibieron como un químico alcalino presente en el aire dentro de la floreciente bohemia de Berlín. Vieron esto como la única explicación factible para la auto-liberación excesiva aparente en la ciudad del partido. Esta creencia absurda es una verdad ridícula en las páginas de la historia, sin embargo, la evidencia era empírica; Cuando tienes sacerdotisas culturales como Anita Bereber agitando una mezcla de drogas con una rosa blanca y comiendo los pétalos, una escala de pH favorable seguramente debe entrar en la locura. Y esto fue mucho antes de que llegaran Libertines como David Bowie e Iggy Pop.
Cuando lo hizo en 1976, proclamaría a la ciudad el mayor extravagancia cultural que uno podía imaginar. Mientras que una miríada de razones lo llevó allí, entre no menos de la posibilidad de estar sobrio en la paz sin paparazzi, dos películas también estaban en el centro de su elección.
Como él le dijo Sin cortar En 2001, se sintió atraído por el centro de todas las cosas inusuales porque era donde Metrópoli y [ El gabinete del Dr. ] Caligari se había originado. También era el lugar donde llamó el hogar espiritual del expresionismo. Estas películas y el movimiento que las engendró fueron piedras de toque para su trabajo futuro que también buscó capturar los tiempos sin poner un punto demasiado bien. Era una forma de arte que reflejaba la vida no por evento, sino por el estado de ánimo, explicó. Aquí fue donde sentí que mi trabajo iba.
En verdad según su ex pareja, Amanda Lear, ya había ido allí. Vimos Fritz Lang's Metrópoli y David estaba asombrado de eso, le dijo al Noticias de Miami En 1978. Alquiló la película y la corrió una y otra vez en su casa. Y de ahí vino Diamond Dogs: toda la puesta en escena y el álbum y todo, Bowie obtuvo de Metrópoli . Incluso antes de eso, originalmente había querido llamar El hombre que vendió el mundo, Metrobolis En honor a la película.
La forma de otro mundo de la película de usar la ciencia ficción distópica para reflejar las divisiones sociales de la época fue ingeniosa. Puede que no se haya parecido a 1927, pero profundizó en el futuro con los tiempos actuales en mente: esto es algo que Bowie también parecía hacer con su música. Como dijo: Mañana pertenece a aquellos que pueden escucharlo venir.
Esto junto con el surrealismo del clásico silencioso de Robert Wiene en 1920 El gabinete del Dr. Caligari, Es la confluencia donde reside la extraña y maravillosa presciencia de Bowie. Y lo que es más, la historia trata sobre el mismo lado turbio de la vida que a Bowie le encantaba incursionar. Como dice la historia de fondo de la película, el escritor Hans Janowitz se sorprendió mientras estaba en el Carnaval un día cuando vio a un hombre extraño al acecho en las sombras de las tiendas de circo. Al día siguiente, Janowitz leyó sobre el asesinato de una niña en el mismo carnaval y decidió asistir a su funeral. Allí, una vez más, vio al mismo personaje sospechoso al acecho en las sombras del cementerio esta vez.
La espeluznante y el surrealismo como este es un principio central del trabajo iluminado de Bowie. Disfrutaba retratando el trastorno, y le encantaba predecir el futuro. Así, el hecho de que Metrópoli y El gabinete del Dr. Caligari Ambos aclamados de Berlín eran un tirón creativo magnético que simplemente no podía repeler.
