La fascinación del cine con el tropo de suburbio como simulación
Olvia Wilde's No te preocupes cariño Ni siquiera se ha abierto en los cines, y ya está siendo acusado de emplear algunos tropos cinematográficos bastante cansados. El más central de estos es el modelo de suburbios como simulación, en el que un suburbio estadounidense de la década de 1950 es una hiperrealidad fabricada. Está ahí en Las esposas de Stepford, El show de Truman y muchos otros. Aún así, la pregunta sigue siendo: ¿por qué tantos directores están convencidos de que los idilios suburbanos de Estados Unidos están disfrazando algo más siniestro?
Vale la pena recordar que hubo un momento en que el gobierno estadounidense estaba realmente en el negocio de fabricar suburbios falsos. Construidos en el sitio de prueba atómica de Nevada, las llamadas ciudades de fatalidad de la década de 1950 incluyeron todas las características del suburbio clásico de los años 50, incluidos autos de lujo, casas de dos pisos (completas con muebles interiores y despensas almacenadas) y una selección de maniquíes totalmente vestidos.
A los habitantes de Annie, Nevada, no les fue tan bien cuando se cayó la bomba. Los muñecos yacían muertos y muriendo en sótanos, salas de estar, cocinas, habitaciones, escribió un periódico. Mannequin Tot ... fue arrancado de la cama y se duchó de fragmentos de vidrio con aguja.
La idea de todas esas familias suburbanas sin vida, sus atuendos primarios cubiertos de polvo, es desconcertante porque va en contra de la visión de los suburbios como un refugio seguro. Desde la década de 1950, los suburbios han sido sinónimo de seguridad, seguridad, riqueza y prosperidad. Durante un tiempo, eran simbólicos de la estabilidad de Estados Unidos: la encapsulación perfecta de la cultura contemporánea.
Pero los suburbios no es simplemente un lugar donde vive la gente; Es un término cultural que, como argumentó John Berger, connota una forma de vida. El cine y la televisión (que tienen una edad de oro cuando comenzó la suburbanización de América) han sido fundamentales para dar forma a nuestra comprensión de lo que implica este estilo de vida: las casas en forma de T, las cercas blancas, los vecinos sonrientes.
Los suburbios sugieren una visión ideal de la comunidad donde la homogeneidad reina suprema. Cada hombre tiene un buen trabajo y un auto; Cada mujer tiene un esposo, una familia y una cocina equipada con un refrigerador. No se necesita mucho para ver por qué críticos como Amy Kenyon han llamado a los suburbios la espacialización del sueño americano. Los dos siempre han sido inseparables.
Quizás es por eso que los cineastas han utilizado a los suburbios como un espacio para desahogar sus críticas a Estados Unidos como nación. Llevar Las esposas de Stepford, Por ejemplo. Lanzada en 1975 en medio de una explosión del feminismo de la segunda ola, la película tiene lugar en la ciudad ficticia de Stepford, donde los hombres casados van acompañados de esposas sumisas e imposiblemente hermosas, que usan la misma expresión glaseada.
Como las habitantes femeninas de la ciudad perfecta de la victoria en No te preocupes cariño , Las esposas de Stepford recuerdan a las amas de casa adictas a Valium de la década de 1950. (Delirios. Problemas de memoria. Histeria. Así es como el patriarca de la ciudad Frank elimina la sugerencia de Alice de que las cosas no son como parecen). Para una extraña como Joanna Eberhart, su subordinación vápida y su inquebrantable devoción a sus esposos, algo a lo que le han enseñado a aspirar, es profundamente inquietante.
Por supuesto, cuando se entera de que las réplicas de robot han reemplazado a estas mujeres, se da cuenta de que tenía razón al preocuparse. Aquí, los suburbios (y, por extensión, el sueño americano) ocultan una realidad mucho más oscura. Lejos de ser una tierra edénica prometida, Stepford es una fabricación, una falsa realidad que depende de la anulación de aquellos que se oponen a sus jerarquías sociales.
Todas las simulaciones, no importa cuán sin problemas, sean propensas a la ruptura. A menudo hay señales de advertencia: en No te preocupes cariño, Estos son terremotos que los habitantes de la victoria han aprendido a ignorar. En El show de Truman, Es una cámara satelital que casi aterriza en la cabeza del personaje titular, plantando una semilla de curiosidad que simplemente no puede sacudir.
En ambos casos, los directores parecen estar llamando la atención sobre la fragilidad de las cosas, o al menos señalar que otro mundo es posible. Es importante destacar que siempre existe la sensación de que sería más fácil para el protagonista permanecer dentro de su realidad simulada. La vida de Truman está perfectamente bien antes de su revelación. Lo mismo es cierto para Alice Chambers (Florence Pugh), que tiene todo lo que necesita en la victoria.
Y sin embargo, preferiríamos que lo dejen todo atrás. ¿Por qué? Porque aceptar ese mundo significaría aceptar sus injusticias, políticas y estructuras de poder. De esta manera, el idilio suburbano representa una especie de ignorancia voluntaria. Una y otra vez, el cine nos ha recordado a abrir los ojos y ver cosas para lo que realmente son.
