John Carpenter - Halloween

El género de terror estuvo en su apogeo a fines de los años setenta y ochenta, con algunas de las películas y franquicias más icónicas y pioneras que emergen del período. Lo más importante, los años 70 dieron lugar a Slashers, un subgénero de horror centrado en asesinatos despiadados, típicamente por un acosador enmascarado, usando una herramienta afilada en lugar de una pistola. Las víctimas generalmente eran un grupo de jóvenes, especialmente adolescentes, con una chica final a menudo emergiendo al final de la película.

Estos tropos son familiares para el público del cine ahora, ya que se han jugado numerosas veces e incluso satirizados en películas como Gritar y posteriormente parodiado en el Película de miedo franquicia. El subgénero Slasher está profundamente integrado en la cultura del cine, sin embargo, no sería tan codiciado si no fuera por la película de 1978 de John Carpenter, Víspera de Todos los Santos.

A pesar de Víspera de Todos los Santos no fue el primer slasher en la historia, dado que películas como Navidad negra y La masacre de la motosierra de Texas Llegó unos años antes, sigue siendo una de las entradas tempranas más influyentes al canon. La película tiene una premisa simple: un asesino enmascarado acecha a un grupo de adolescentes en la noche de Halloween, matando a casi todos aparte de la protagonista, Laurie Strode. Sin embargo, su brillantez se basa en el miedo y la tensión que inculca a pesar de ser creado con un presupuesto tan bajo. Por lo tanto, se emplean técnicas simples pero innovadoras, como las tomas de POV desde la perspectiva del asesino (sonidos de respiración pesada y pasos incluidos), se emplean para mantener al espectador comprometido.

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La película comienza con una inquietante foto POV, filmada en una toma continua, comenzando fuera de la casa de Michael Myers y terminando con él asesinando a su hermana, Judith, capturada desde el interior de su máscara. Es una apertura extraordinaria, inmediatamente colocando al espectador en el mismo nivel que el asesino. La tensión se acumula lentamente como el asesino aún desconocido espías a través de la ventana mientras su hermana se involucra en una actividad promiscua. Luego, él entra, agarra un cuchillo, espera a que su compañero masculino se vaya y sube las escaleras para hacer su movimiento asesino. Cuando el asesino emerge afuera, descubrimos sorprendentemente que el portador de cuchillos despiadados es en realidad un niño lindo y pequeño que lleva un disfraz de payaso.

Quince años después, Michael escapa del sanatorio, listo para regresar a sus malos caminos. Comienza a acosar a Laurie después de presenciarla en la calle, emocionado de revivir los eventos de la noche en que mató a su hermana. Para el resto de la película, vemos a Michael intento, y en gran medida triunfan, para matar a varios adolescentes, la mayoría de los cuales se representan como descuidados y sexualmente activos. Por el contrario, Laurie es el arquetipo virginal de buena chica que no tiene miedo de defenderse. Ella desafía a Michael, quien parece que no puede destruirla a pesar de sus desesperados esfuerzos.

La película de Carpenter ha terminado en 90 minutos, pero crea una atmósfera distintiva que perdura mucho después de ver. Está de mal humor y sombreado, con una sensación constante de inminente fatalidad al acecho en cada esquina. Con cada disparo de POV y espantoso asesinato, Michael se siente como una verdadera amenaza para la audiencia, enfatizada aún más por su eventual desenmascaramiento, lo que revela que es un tipo normal en apariencia, muy lejos de la representación estereotípica de un asesino en serie.

El entorno suburbano de la película ayuda a esta atmósfera inquietante, inculcando el miedo real al espectador, con Carpenter sugiriendo que el mal puede acechar en cualquier lugar. Las personas pueden establecerse en vecindarios tranquilos y vallados de picket blancos, creyendo que estas áreas son una alternativa más segura a las ciudades que llenan del crimen, pero el director nos recuerda que este no siempre es el caso. Michael ha sido malvado desde que era un niño, criado en un suburbio tranquilo: es una prueba viviente de que el mal no tiene límites.

La banda sonora de Carpenter también es una parte inolvidable de la película, su repetitiva melodía de piano creando otra capa de inquietud para el espectador. El sonido se convierte en sinónimo de peligro, aumentando nuestra atención a medida que el asesino aparece a la vista, lo que indica que está a punto de ocurrir otra muerte brutal. Los asesinatos de Michael son intensos, ya sea que esté sujetando a Bob a la pared con un cuchillo y dejando que sus pies cuelguen o estrangulen a Lynda con un cable de teléfono mientras ella llama a Laurie. La película de Carpenter nunca se desliza en la complacencia; En cambio, nos quedamos constantemente preguntándonos si Laurie terminará muerta o viva.

La naturaleza desafiante de Laurie es otro aspecto excelente de Víspera de Todos los Santos . Nunca se la representa como una víctima indefensa, ya que muchos objetivos de terror femenino eran en este momento. Más bien, ella se defiende, hiriendo a Michael en el proceso, casi lo mata. Aunque algunos críticos han señalado que Laurie es salvada por un hombre, el Dr. Loomis, que dispara a Michael, en última instancia, los esfuerzos de Loomis son igualmente tan no exitosos como la de Laurie porque el asesino finalmente escapa de ambos. Contra el Michael más fuerte e implacable, Laurie hace un excelente trabajo de defenderse, incluso dejándolo con daño ocular permanente.

Esto no quiere decir que Víspera de Todos los Santos es una película perfecta. Hay múltiples escenas de desnudez femenina de explotación que se sienten innecesariamente atendidas hacia la mirada masculina, como se evidencia mejor en la secuencia de apertura, cuando Judith es asesinada desnuda, dejando fuera a los gritos pornográficos por límite mientras ella muere. La actuación es descaradamente amateur, lo que ciertamente es un factor decisivo para algunos espectadores, aunque algunos podrían argumentar que esto le da a la película una mayor sensación de verosimilitud.

A pesar de esto, Víspera de Todos los Santos Es un ejemplo por excelencia de cine independiente estelar, y la calidad de la película de la película solo aumenta su atractivo de culto. No tiene nada de la naturaleza clínica que ofrece una producción de estudio de gran presupuesto, lo que lo hace considerablemente más aterrador. Al obligar a la audiencia a considerar el potencial del mal para infiltrarse en vidas seguras y suburbanas, Víspera de Todos los Santos Nos sacude de la comodidad de nuestros hogares, dejándonos perpetuamente al límite durante todo su tiempo de ejecución.