Legados perdidos: la visión cinematográfica única del futurismo italiano
Algunas de las obras más significativas de los primeros años del cine están definidos por sus elementos futuristas, ya sean obras soviéticas de la era silenciosa o el famoso movimiento expresionista alemán que tuvo un impacto monumental durante los años formativos del medio. Sin embargo, para un país que es visto como el origen del futurismo, rara vez asociamos el cine italiano con los marcos establecidos por artistas futuristas.
daisy sudeikis
Mientras el Neorrealista italiano ERA definitivamente tuvo la influencia más significativa en las identidades cinematográficas nacionales emergentes de todo el mundo, el breve período de experimentación futurista del país a menudo se cita como la fuente de inspiración para los pioneros alemanes y rusos. A medida que el movimiento se desarrolló a principios del siglo XX, el cine italiano también tenía una pequeña pero importante cita con el futurismo en la década de 1910.
Similar a los artistas que trabajaban con otros medios, un grupo de cineastas italianos creía firmemente que el cine era la forma de arte del futuro e inherentemente futurista. A través de la incorporación de fascinantes redes simbólicas e imágenes de futuros imaginados, querían crear un linaje artístico que no estaba cargado de las realidades sociopolíticas e históricas que afectaban al país.
Más que los conceptos destacados en las obras de los futuristas italianos, las técnicas que utilizaron desempeñaron un papel importante en provocar las mentes de los cineastas de todo el mundo. Si bien sus predecesores, como Georges Méliès, a menudo usaban la edición para crear trucos e ilusiones, los futuristas querían construir un nuevo lenguaje del cine utilizando esas mismas técnicas de manera subversiva.
Una luz guía que informó muchas de estas obras fue el manifiesto de la cinematografía futurista, que fue aceptada por las principales figuras del movimiento en 1916. Según él, las posibilidades de representar modernidades nuevas y diversas ofrecidas por el cine no podían replicarse en ningún otro lugar, reforzadas por visiones de velocidad, movimiento y nuevas tecnologías.
elizabeth louise astin
Desglosamos y recomponemos el universo de acuerdo con nuestros maravillosos caprichos, el manifiesto lee, y tiene mucho sentido porque eso es exactamente lo que los visionarios que siguieron en sus pasos terminaron haciendo. Desafortunadamente, para los académicos y entusiastas del cine que desean ver estas obras por sí mismas, solo hay una sensación de decepción y arrepentimiento. Se considera que una cantidad dolorosamente grande de cine del futurismo italiano de Arnaldo Ginna e Illuminati Illuminati ahora se pierde ahora, separándonos para siempre de lo que probablemente fue un desarrollo masivo en el cine de vanguardia.
Entre los que han sobrevivido, las imágenes parciales de Anton Giulio Bragaglia tailandés se ve como la representación completa más cercana que tenemos de los ideales del movimiento. Utilizando el simbolismo geométrico y un lenguaje visual de ensueño, obviamente se puede atraer un enlace directo a sus contemporáneos europeos, pero también a directores como David Lynch, cuyas secuencias de sueños en Picos gemelos Siento que están conversando con estas historias perdidas del futurismo italiano.
