¿Cuál fue la primera pintura en romper la cuarta pared?
Antes de responder a esta pregunta, tomemos una pequeña lección de historia juntos. La expresión rompe la cuarta pared ha existido en múltiples formas de artes visuales, principalmente en cine y pintura. Películas como Annie Hall, Fight Club , y Amélie Todos incluyen ejemplos de romper el cuarto muro de manera que no me meteré porque esta historia es sobre la primera cuadro Eso rompió la cuarta pared. Sin embargo, si está demasiado avergonzado de poseer el hecho de que todavía no está seguro de qué es este cuarto muro sobre el que sigo golpeando, permíteme explicarlo también.
En términos simples, la expresión se refiere a una obra de arte que aborda al espectador de alguna manera. Por lo tanto, ya no mantiene la historia dentro de los confinamientos de un marco de imagen o una pantalla de TV, sino que sale de ella, nos toma la mano y nos lleva (todo esto metafóricamente, por supuesto).
Ahora, antes de comenzar a preguntarte, bueno, ¿cuál es el punto de esto?; Te diré por qué. Se siente maravilloso ver una película en la que estás terriblemente absorto o mirar una pintura que te transporta a otro universo, pero realmente no hay diversión en eso.
Entonces, de repente, de la nada, el personaje de la película que estás viendo podría mirarte y decir que algo que te das cuenta no es realmente parte de la trama, sino que te golpea profundamente, o una figura en una pintura podría estar haciendo algo que no encaja pero tiene sentido. Estos son ejemplos de romper la cuarta pared, y podrían conjurar una sensación inquietante que explota su burbuja de transfixión y te devuelve a la realidad. Ese es precisamente el punto; Se supone que te hará darte cuenta de que lo que estás viendo es simplemente arte.
Un concepto tan genial en realidad no se inventó recientemente; Nunca requirió ninguna tecnología elegante o un artista luminario. Lo creas o no, en el siglo XV, Renacimiento Los artistas realmente estaban rompiendo esa cuarta pared, así que cola Jan Van Eyck.
El retrato de Arnolfini de Jan Van Eyck - 1434. (Créditos: Far Out / National Gallery)
Entonces, ¿cuál es la primera pintura que rompió la cuarta pared?
Por supuesto, no podemos saber con certeza la primera pintura en hacer esto, pero los historiadores del arte tienen una idea bastante buena. Se llama la pintura en cuestión El retrato de Arnolfina por el pintor holandés Jan Van Eyck. Es una pintura al óleo relativamente pequeña, que data de 1434, que representa lo que se cree que es la sesión de bodas de un italiano Comerciante, Giovanni di Nicolao Arnolfini y su esposa.
La pintura es desgarradora y confusa a la vez. Van Eyck ha pintado todos los objetos, hasta los pelos de plata fina del perro pequeño entre la pareja, tan precisamente que parece que fue pintada bajo un microscopio por una hormiga. Es la manteca del vestido verde, el brillante latón de la lámpara de araña en la luz y los capilares rojos alrededor de los ojos del comerciante lo que hace que la pintura sea tan palpable.
Al igual que muchos otros artistas renacentistas, Van Eyck, un maestro ilusionista, estaba en la carrera para hacer posible la pintura más realista. Hizo un buen trabajo en eso; Ernst Gombrich, quien escribió una de las Biblias de la historia del arte, describió esto como por primera vez en la historia, el artista se convirtió en el testigo ocular perfecto en el sentido más verdadero del término.
Si aún no era suficiente que sentimos que podemos exprimir las mejillas rosadas de la dama de lo perfectamente hinchable que se ven, déjame llamar tu atención sobre algo fascinante y un poco espeluznante. En la pared en la parte posterior de la habitación, en el medio entre la pareja, hay un espejo. Si miras lo suficientemente cerca, verás que refleja lo que está sucediendo en la habitación: la ventana, la parte posterior de la pareja casada y luego dos figuras desconocidas, un hombre y una mujer.
Se cree que el hombre es el mismo Van Eyck; La cita latina en la pared que dice Jan Van Eyck estuvo aquí, la regala. ¿Pero quién es la mujer? Si Van Eyck está presente en la imagen, entonces quizás nosotros, como espectador en el reflejo, somos la mujer. El espejo convexo parece actuar como una lente de cámara que toma una instantánea de la boda que tiene lugar, y Van Eyck, como espectador, nos coloca como testigos de este importante momento.
De repente, estamos envueltos en la habitación de una pareja rica en Brujas del siglo XV. Ya sea que queramos estar allí o no, Van Eyck nos atrae exquisitamente a la pintura, haciéndonos dignos participantes. Siglos después, podemos conectarnos con esta pintura tanto como Van Eyck al crearla.
