¿A dónde fue nuestro amor?: Cómo Berry Gordy desgarró a los Supremes separados
El éxito es un poder emocionante pero destructivo: ardiendo brillantemente y chocando de una manera igualmente espectacular. Motown Records ciertamente vio una buena cantidad de éxito durante su apogeo de la década de 1960, lanzando una gran cantidad de solteros innovadores y estableciendo múltiples artistas ahora icónicos de Stevie Wonder a Martha Reeves. Al mismo tiempo, sin embargo, el estilo de gestión y el enfoque centrado en las ganancias del jefe de la etiqueta Berry Gordy terminó dividiendo y destruyendo grupos como los Supremes.
Fue a principios de 1961 cuando los Supremes firmaron por primera vez en Motown Records, luego bajo el nombre de las primettes. Durante esos primeros años en la etiqueta, el grupo experimentó Repetidos Knocks , debido a su aparente incapacidad para entrar en las listas pop. Gordy a menudo priorizó el cuadro de los golpes por encima de todo; Después de todo, fueron esos éxitos los que mantuvieron las luces encendidas en Hitsville USA. Sin embargo, los Supremes no tuvieron éxito que pasaron muchos años realizando trabajos extraños y voces en las oficinas de Motown.
jordan belfort esposa
Finalmente, con la ayuda del trío de composición de canciones de Holanda-Dozy-Holanda, los Supremes lograron entrar en la corriente principal con la canción de 1963 When the Lovelight comienza a brillar a través de sus ojos, y su primer sencillo número uno, ¿A dónde se fue nuestro amor? Siguió solo unos meses después. En ese momento, sin embargo, Gordy había alterado drásticamente la alineación, el sonido y el espíritu del grupo vocal.
Durante sus primeros días con Motown, Florence Ballard, Mary Wilson y Diana Ross compartieron los deberes vocales, lo que llevó al grupo a asumir una variedad de estilos y atmósferas diferentes para adaptarse a las voces de cada miembro. La canción de culto Buttered Popcorn, por ejemplo, ejemplificó la voz muy poco apreciada de Ballard, que se adaptaba a un estilo de canción diferente a la voz dominante de Diana Ross.
Sin embargo, fue Gordy quien determinó que Diana Ross sería la voz principal del grupo después de tener un interés especial en el grupo y estimularlos al éxito. Es cierto que esta práctica funcionó bastante bien para el trío, ya que Smash golpea como amor de bebé o ¡Detente! En nombre del amor, los convirtió en el acto más exitoso para grabar para Motown. Sin embargo, el éxito trajo consigo una serie de desafíos y dejaron a Ballard y Wilson sintiéndose más que un poco alienado.
phil donahue marge cooney
Ballard, por ejemplo, señaló el dedo a Gordy por causar una grieta dentro de los Supremes después de hacer de Ross la estrella. Esto, junto con el exigente horario de Gordy para el grupo, condujo a altas tensiones y problemas de salud dentro del grupo, que solo se volvió más intenso una vez que el jefe de Motown entró en una relación romántica con Ross. Fue acusado de ser demasiado controlador; Ross sufrió un colapso nervioso gracias a su estilo de gestión, Ballard recurrió al alcoholismo y Wilson se hundió en gran medida en el fondo.
Finalmente, el éxito de los Supremes se secó, ya que el equipo de Holanda-Dozy-Holanda dejó a Motown con acritud y Gordy reemplazó a Ballard con Cindy Birdsong en 1967 cuando su adicción al alcohol empeoró. Los próximos años verían al grupo renombrado oficialmente como Diana Ross y los Supremes, antes de que el nombre de Supremes fuera retirado por completo y Ross fue establecido por Motown como un artista en solitario.
Los supremes podrían haber dado a Motown algunos de sus éxitos más duraderos y estrellas destacadas, pero el estilo de gestión práctico de Berry Gordy, junto con su deseo intransigente de éxito colosal de la lista, también fue responsable de la desaparición del grupo vocal. Había destruido su vaca de efectivo, e incluso Diana Ross dejó a Motown para RCA a principios de la década de 1980.
