Agnès Guillemot: El editor de cine eclipsado de la nueva ola francesa
Los directores Jean-Luc Godard y François Truffaut a menudo fueron considerados los líderes de la nueva ola francesa, un movimiento cinematográfico que marcó el comienzo de una nueva era de cine. Queriendo hacer películas preocupadas por la verdad, estos cineastas adoptaron enfoques más radicales para elaborar películas que eran completamente diferentes de las populares en ese momento.
Los estudios de abandono para entornos naturalistas como las calles de París, la nueva ola francesa priorizó ciertas cualidades identificables, como la filmación de mano, la improvisación y las descansos de la cuarta pared. La edición también fue un factor importante para hacer películas francesas de New Wave tan formalmente radicales, y las películas de Godard se usan más comúnmente como ejemplos. De Femenina masculina a Chino y Vive tu vida , estas películas utilizaron técnicas que cautivaron a los espectadores, como cortes de salto y edición entrecortada, lo que hizo que sus películas fueran muy estimulantes.
Obligó a los espectadores a considerar la forma de películas, contando muchas historias que, en su núcleo, estaban llenas de realismo mientras los presentaban de una manera profundamente experimental y poco convencional. Al hacerlo, los espectadores se mantuvieron alerta, se dejaron juntar ideas y pensar en el cine como una forma de arte y un medio de narración único.
Se otorga tanto crédito a Godard por el estilo de edición de sus películas, pero rara vez las editó él mismo, al menos para la mitad de su carrera antes de su fase política. Su principal editor fue Agnès Guillemot, una mujer que en realidad había sido criada con un profundo amor por la música en lugar de la película.
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Sin embargo, fue su interés en la forma en que los conductores dieron vida al trabajo preexistente lo que finalmente la llevó a la edición cinematográfica. Había estudiado filosofía, pero luego, después de asistir a la escuela de cine Idhec, sabía que la edición era su vocación. Estaba destinado a mí, le dijo a Roger Crittenden. Guillemot no conocía a Godard antes de que ella comenzara a trabajar con él, pero había preguntado a uno de mis antiguos alumnos en Idhec si conocía a alguien que no estaba deformada por películas tradicionales que podían editar su película.
Desprecio (Crédito: Entretenimiento en casa de Press / Lions Gate)
Después de dirigir dos cortometrajes para Luc Moullet, ella coeditó su debut largometrado para Godard con Lila Herman- Una mujer es mujer. La película protagonizó a Jean-Paul Belmondo y Anna Karina, y con su edición juguetona lograda por Guillemot, Godard claramente sabía que había encontrado un colaborador para trabajar nuevamente. Ella pronto editó Vive tu vida Con la ayuda de Godard, que sigue siendo una de sus películas de aspecto más fino. Si bien las películas de Godard a menudo son conocidas por los cortes de salto, Guillemot demostró con Vive tu vida Esa vez que las tomas más largas y más tranquilas también podrían encajar en su mundo cinematográfico.
Ella continuó trabajando con Godard a lo largo de los años, prestando sus habilidades de edición (ya sea en solitario o con otra, típicamente femenina, editora) a películas como Desprecio , Banda aparte, Alphaville, femenina masculina, hecha en EE. UU., Chino, y Fin de semana. Por lo tanto, Guillemot era una figura vital que ayudó a dar forma al estilo cinematográfico característico de Godard, pero lamentablemente, apenas obtiene el crédito por sus contribuciones.
A lo largo de su carrera como editor, Guillemot permaneció inspirada por los conductores, viéndose a sí misma como una directora del trabajo de un director (compositor). Cuando veía una película, la trataba como lo haría con un manuscrito musical: la dividiría en movimientos. Puedo decirle que el tiempo que las piezas lo hicieron obvio, permitió un diálogo con el director, les mostró por qué no funcionó, una cuestión de ritmo.
Guillemot luego trabajó con Truffaut en películas como Besos robados, cama y tabla, sirena de mississippi , y El niño salvaje. Encontró que trabajar con Truffaut bastante diferente a su experiencia con Godard, explicando que no dijo nada, haz lo que te gusta, desconcertante pero emocionante. Ella admite que Truffaut prefería el cliché, mientras que Godard no lo hizo, lo que a veces podría ser difícil. Aún así, Guillemot pudo usar diferentes estilos de edición mientras trabajaba en el trabajo de los respectivos cineastas, incluso si algunos amigos de Truffaut dijeron: Pero ella va a hacer un Godard , que llamó completamente idiota.
Guillemot pudo satisfacer las necesidades de cada cineasta, y el resultado fue una capacidad impresionante para respirar el tipo de vida correcto en las escenas que dispararon. Se podría pensar en tal y tal pieza musical realizada por tal y así director, y reconoce la mano del conductor. No he escrito la música, pero la llevo a cabo, explicó.
El editor también trabajó con otros cineastas, como Jean-Charles Tacchella y Catherine Breillat, editando este último Romance, Una de sus películas más exigidas y abrasadoras. Guillemot, quien murió en 2005, no tenía miedo de trabajar con los cineastas que adoptaban ideas radicales, tanto temática como formalmente. Sus impulsos musicales naturales informaron tantas piezas vitales de cine, y ya es hora de que más personas conozcan su nombre.
clyde mulroney
