Dazzle Ships: maniobras orquestales en el clásico confuso de The Dark
Es difícil exagerar la importancia de las maniobras orquestales en el álbum debut de The Dark para la naciente explosión de Synthpop del Reino Unido. Habiendo visto la luz de neón cuando escuchó por primera vez a Kraftwerk ‘s‘ Autobahn ’en 1974, los miembros principales y los viejos amigos de la escuela primaria Andy McCluskey y Paul Humphreys se cortaron el cabello, se abandonaron las bengalas y ciclaron a través de varias bandas locales basadas en Wirral antes de florecer en un grupo electrónico totalmente completo por '78, adoptando el nombre de OMD y interpretando su primer icipro de octubre de un famoso de LiverPool en el octubre de Octube.
Junto con los primeros registros de la Liga Humana y el debut homónimo de la OMD '80 se sentó en la colección de discos de cada sintetismo en ciernes como la proliferación de sintetizadores portátiles accesibles y portátiles como la fuente de Moog y el Korg 700s finalmente retiró a las tonalidades electrónicas de las salas electrónicas de los regalos de los rocks de la habitación de los habitantes de la habitación. Vince Clarke, acreditando casi, el lado B del sencillo debut de OMD Electricidad, como guiándolo en un camino hacia el sintetizador.
El éxito llegó a OMD sin esfuerzo. Después de la aclamación se duchó en Organización y su sencillo principal Enola Gay, McCluskey y Humphreys, con el reclutamiento del baterista Malcolm Holmes y Martin Cooper en Saxophone, se dirigen hacia adelante más allá de la nueva multitud de Synthpop la nueva fashionista romántica, las camisetas y los vínculos de Banks y el tercer récord de los Riches de los Riches de los Riches de los Riches de los Riches. Mellotron. No debería haber funcionado, pero 81’s Arquitectura alcanzó el número tres en la lista de álbumes del Reino Unido a pesar de su recepción crítica mixta, tallando un LP radiante de romanticismo evocador que aún logró extraer una explosión brillante en medio de su elevado esplendor.
Parecía que OMD podría tener su pastel y comerlo. Hasta ahora, su radicalismo artístico fue recompensado con el éxito comercial, pero los dos años anteriores de grabación y giras incesantes habían pasado factura, Zapping cualquier nueva idea y provocando un episodio de bloqueo del escritor. Resucitando dos lados B y jugando con la nueva tecnología de muestreo de emuladores E-MU, McCluskey y Humphreys atravesaron su obstáculo creativo con una creencia inquebrantable en el toque de su rey Midas y el deseo de informar sobre las maquinaciones políticas globales que se calentaban al comenzar las sesiones por su afición en el cuarto lp.
Cayó en marzo de 83 en medio de una escalada febril de la Guerra Fría y la alarmante agresión en la política exterior de NeoCon de Estados Unidos, Barcos deslumbrantes ‘Los collages melancólicos de muestras de radio comunistas y explosiones austeras de Musique Concrète no los habían esforzado a las listas pop y habían cortado una presencia fría en un estado de ánimo nacional que se había desviado rápidamente en el triunfalismo posterior a las tierras satisfechas que coincidían con la acertación de Synthpop a la derivatividad de los tritios. Una tensión de la inquietante paranoia se erige en medio de los documentos de los anuncios de radio checoslovacos, relojes de habla y boletines de noticias que informan sobre la violencia del régimen de Somoza durante la guerra civil nicaragüense, el reportaje mundial de OMD que captura el inútil de la comunicación de masas y todo el ruido de los medios de comunicación y el desargumento geopolítico que siguió.
Barcos deslumbrantes ‘Industrial inquiet es contrarrestado con las chuletas pop ferozmente inventivas de McCluskey y Humphrey. Liderar una sola ingeniería genética se las arregla para manejar la máquina de escribir Clangour y hablar
Mientras inicialmente alcanza su punto máximo en el número cinco en la lista de álbumes del Reino Unido, Barcos deslumbrantes Rápidamente se puse en picado y vendió un insignificante 300,000 en comparación con Arquitectura ‘S 3million. La recepción crítica también fue salvaje, acusando a OMD de indulgencia contraria y pretensión tediosa. Con presión para reclamar una base comercial, junto con un contrato dudoso financieramente ruinoso con Virgin Records, 84's Cultura basura marcó el punto de giro hacia un terreno pop brillante de cualquiera de los aventureros sónicos de la pareja, tomando de Calypso y reggae Bloque oriental Radio intermedios y fábricas de autos de autómata.
Barcos deslumbrantes Sin embargo, ha disfrutado de una reevaluación retrospectiva, su exorcismo embrujado de los fantasmas de la Guerra Fría y las baladas subterráneas dejó un legado espectral que sería nombrado por Moby y Radiohead años después. Bold, audaz y suena a diferencia de cualquier cosa que lo rodeara en el 83 o hoy, la apuesta creativa de OMD demostró ser un fracaso comercial pero un nocaut duradero, que todavía poseía con un ingenio fascinante y confuso.
