Martin Hannett frente al mostrador de mezcla: la música en solitario del productor de la División Joy
Las páginas de la historia de la música recordarán a James Martin Hannett como uno de los mejores productores discográficos del período post-punk. A través de su incansable trabajo que produce como cierta proporción, Buzzcocks y, por supuesto, Joy Division, ayudó a definir el sonido de la firma post-punk que las bandas han intentado recrear desde entonces. Sin embargo, un aspecto menos conocido de la vida de Hannett fue su propia carrera de corta duración como artista de grabación.
Es apropiado que Hannett tuviera un breve coqueteo con la musicalidad, ya que el regalo de un bajo estableció a Hannett de 14 años en su camino hacia la grandeza musical. Durante su adolescencia, el productor de Future Factory Records tocó en una variedad de bandas, predominantemente paradoja, que formó en 1973 con Paul Young (no esa). Sin embargo, no fue hasta el advenimiento del punk rock en 1976 que Hannett se involucró más con el mundo de la música de base.
La gran mayoría del material de Hannett giró en torno a una colaboración entre él y Steve Hopkins. Su primer esfuerzo con Hopkins llegó con All tipo de héroes en 1976, una canción funky impulsada por los bajos creada para la película de ciencia ficción de stop-fi de stop-fi del mismo nombre. En la canción, puedes escuchar cuán hábil fue un bajista Hannett, con la línea de bajo inspirada en la discoteca que proporciona la columna vertebral de toda la pieza. Recientemente relanzado por Finders Keepers Records,, en muchos sentidos, predice el trabajo posterior del productor con personas como ESG y una cierta relación: una grooviness post-punk con influencia electrónica y con influencia electrónica.
Estas colaboraciones con Hopkins aumentaron en 1978 cuando formó las chicas invisibles con Hannett. El grupo post-punk se creó en gran medida para proporcionar un respaldo musical al bardo de Salford, Dr. John Cooper Clarke . Hannett había trabajado previamente con el poeta, produciendo el sencillo debut de Clarke Inocentes el año anterior. Además de proporcionar un respaldo a Cooper Clarke, quien había actuado en lugares de punk como Manchester’s Electric Circus actuando junto a jugadores como Joy Division y The Fall, The Invisible Girls también trabajó con artistas como Pete Shelley de Buzzcocks e incluso Nico, que pasó unos años viviendo en Manchester con Clarke.
Además de grabar álbumes con John Cooper Clarke, las chicas invisibles grabadas esporádicamente con personajes como Pauline Murray de la Penetración del Grupo Punk de Durham. Aunque a menudo se anunciaba simplemente como una banda de acompañamiento, las chicas invisibles eran un grupo verdaderamente único y talentoso, con el dominio de Hannett en el bajo constantemente brillando.
Junto con su trabajo con The Invisible Girls, Hannett ocasionalmente grababa material en solitario, como la canción de vanguardia de 1980 Primer aspecto de lo mismo. Aunque, en su mayor parte, la canción se ha perdido en la oscuridad del tiempo, sigue siendo un recordatorio de que los regalos de Hannett no se limitaron al trabajo de producción. El primer aspecto de lo mismo fue escrito y producido por Hannett y regalado gratis con copias iniciales del álbum debut de la columna de Durutti, El regreso de la columna ya , un lanzamiento de Factory Records que originalmente vino con una portada hecha de papel de lija, para destruir los registros vecinos con los que fue archivado.
Aunque la demanda del gran productor musical de Gran Bretaña impidió que Hannett explorara completamente sus propios talentos musicales, el material sigue siendo un recordatorio oportuno del regalo inherente del hombre y el amor absoluto por el mundo de la música. La naturaleza de vanguardia y experimental de gran parte de su trabajo, como el primer aspecto de lo mismo, también es una forma de explicar por qué Hannett pudo forzar tan efectivamente el sonido de grupos como Joy Division y Durutti Column.
Notado por su enfoque de la producción de vanguardia, a menudo confuso, tal vez está mejor encapsulado con una cita del Peter Hook de su colocador de bajos Joy Division: en el estudio, nos sentamos a la izquierda, se sentaría a la derecha, y si dijimos algo como creo que las guitarras están un poco calladas, Martin, grita, ¡Dios mío! ¿Por qué no te jodas?
