Bajo el centro de atención: la representación icónica de Elliott Gould de Philip Marlowe en The Long Goodbye
El protagonista de las novelas de detectives de Raymond Chandler, Philip Marlowe, es sinónimo de la profesión del ojo privado. Llegando por primera vez a la novela debut de Chandler, Marlowe ha sido retratado en una serie de obras cinematográficas, especialmente por Humphrey Bogart en El gran sueño . Si bien muchos consideran que Bogart es el Marlowe por excelencia, uno no debe olvidar el brillante giro de Elliott Gould como el detective privado ficticio en el 1973 de Robert Altman El largo adiós .
Gould había trabajado previamente con Altman en su película de comedia de guerra de 1970 MEZCLA y dio una actuación brillante como capitán John McIntyre. Sin embargo, con El largo adiós , el actor nacido en la ciudad de Nueva York duplicó su calidad para Altman y entregó una versión de Marlowe que reinventó magistralmente al personaje en la década de 1970.
Dos décadas y media después de que Bogart había jugado el ojo privado en El gran sueño , Gould subvirtió las cualidades duras de Marlowe de Bogart y elaboró un detective de Los Ángeles y fumar en cadena con una ventaja cómica y un encanto afable. Por ejemplo, El largo adiós Comienza con Marlowe saliendo a buscar algo de comida para su gato y un poco de brownie mezcle para sus vecinos amantes del hash y de fiesta, muy lejos del tipo de Marlowe que podríamos esperar estresarse en un caso en su escritorio.
Incluso al tropezar con un caso de asesinato que rodea a su amigo Terry Lennox, su esposa y un notorio novelista alcohólico, que inicialmente se convierte en uno de sus sospechosos, Marlowe de Gould trata toda la terrible experiencia, así como su maltrato por parte de la policía, con un aire de fresco e indiferencia sin problemas. Murmando en el caso, Marlowe adopta una sensación de relatabilidad, incluso en medio de la corrupción moral y la violencia de la década de 1970.
Además, Gould logró que casi anacrónicamente malumpe su versión de Marlowe, un hombre conocido por su trabajo en la década de 1940 que extrañamente se encuentra en el mundo agregado de drogas de Los Ángeles de los 70. Al encorvarse y tambalearse a lo largo de los bulevares soleados de la ciudad de los ángeles y cambiar entre la genuina intriga de detectives y una desilusión casi dora, Gould gira El largo adiós Desde una novela de detective dura hasta una obra maestra satírica que aún logra retener su tensión criminal.
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Marlowe de Gould realmente se siente como el conducto de observación entre la audiencia y el caso en cuestión. Su desprendimiento del elenco de apoyo permite que los eventos de la película ocurran frente a él, con el detective solo involucrado realmente cuando lo necesita absolutamente, incluso cuando se enfrenta a la intensidad de Hemingway-esque de Roger Wade de Sterling Hayden o las seductor cualidades de Eileen de Nina Van Pallandt.
El caso en el núcleo de El largo adiós Adquiere una calidad surrealista y de sueño que parece terminar tan rápido como se va, haciéndonos sentir que Marlowe de Gould simplemente ha pensado todo, incluso con toda su violencia, engaño, alcoholismo, suicidio e infidelidad. A medida que termina la película, Marlowe saca su armónica y la juega mientras se salta por el camino hacia los créditos finales, otro caso se agrietó de alguna manera a pesar de su aire sin afecto.
En resumen, la versión de Elliott Gould de Philip Marlowe en Robert Altman's El largo adiós Redefine el carácter ficticio icónico a un hombre con un encanto caprichoso y desprecio por las autoridades. Partiendo de los estereotipos de un detective privado, Gould ofrece una actuación que señala el cambio de los tiempos a mediados del siglo XX, uno que se erige como una poderosa subversión del carácter legendario de Raymond Chandler.
