Cuando Salvador Dalí colaboró con Jackie Gleason en la portada de su álbum
Cuando piensas en Salvador Dalí, inmediatamente piensas en el surrealismo, en relojes y elefantes derretidos en los zancos. O puedes pensar en Cristo de San Juan de la cruz , La tentación de San Anthony , y el Metamorfosis de Narciso . O puede visualizar su famoso bigote y sus pozo y antecedentes de mascotas.
Mientras tanto, cuando se menciona Jackie Gleason, puede recordar su papel como Starchy junto a uno de los mejores actores de todos los tiempos, Humphrey Bogart, en la película de 1942 Durante toda la noche . O puede pensar en sus actuaciones posteriores en El estafador , con Paul Newman y Smokey y el bandido , protagonizada por Burt Reynolds.
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Sin embargo, si alguno de ellos, Gleason o Dalí viene a la mente, es poco probable que encuentres una conexión, y es aún más poco probable que pienses en una exuberante música de humor orquestal o en el gran cancionero estadounidense. Pero tal vez deberías hacerlo, ya que la pareja eran grandes amigos e incluso se unieron en 1955 para el hermoso álbum de estudio de Gleason Echo solitario .
Lanzado por el legendario Capitol Records, el álbum fue al número uno y permaneció en las listas durante medio año. Una colección nebulosa y encantadora, Echo solitario ¿Es una presentación meliflua y soñadora de canciones como Harold Arlen y Come Rain or Come Shine de Johnny Mercer, How Deep Is The Ocean? Y los Rogers y Hart Show-Tune Dancing On The Techo, así como algunos números menos familiares.
Gleason, que no pudo leer una nota de música, realizó una orquesta de cuerdas que incluía mandolinas, celos, domras y guitarras y una marimba, todo lo cual prestó el registro una sensación claramente mediterránea. Los solos, interpretados por Romeo Penque en OBoe, fundaron las canciones en el estilo de música cinematográfica más contemporánea de la época. Debido a la combinación de cuerdas y mandolinas, celos y oboe d’Amour, el álbum a veces parece que podría ser la canción de respaldo perfecta para algo de Dean Martin, mientras que otros como algo que encajaría en Disney's El libro de la jungla .
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No era el único álbum de Gleason, pero la colaboración en la portada con Salvador Dalí podría convertirlo en el más conocido. El toque de Dalí se puede encontrar en la parte posterior y en el frente del disco. En el reverso, que rodeaba una imagen de Dalí y Gleason riéndose juntos y estrechando manos, estaban las notas de revestimiento escritas por el surrealista cataloniano.
En el frente había una pieza de su arte. Con las alas de una mariposa encaramada sobre un tótem en el desierto, arrojando una larga sombra sobre una roca monolítica amarilla, mientras que en la distancia, un monje túnico pasa por un mandolín que se encuentra en la arena, la carátula del álbum presentaba todas las características de una gran pieza dalí. Al igual que todo su mejor trabajo, cuanto más tiempo lo mires, más encontrarás, más se revela y se desarrolla ante tus ojos, y más duro se vuelve el significado para analizar.
Dalí intentó explicar su trabajo en las notas del revestimiento, señalando que el primer efecto es el de la angustia, del espacio y de la soledad. En segundo lugar, la fragilidad de las alas de una mariposa, que proyecta largas sombras de la tarde, reverbera en el paisaje como un eco. El elemento femenino, distante y aislado, forma un triángulo perfecto con el instrumento musical y su otro eco, el caparazón.
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Por el contrario, la música dentro de la manga no requiere tanta atención o pensamiento, y su belleza habla por sí misma. Gleason dijo que esto era por diseño, ya que su objetivo final era crear papel tapiz musical que nunca debería ser intrusivo, pero propicio.
Gleason continuó haciendo música por el resto de su vida, y aunque Dalí no se apoderó tanto en el medio, lo haría Continuar trabajando en más portadas de álbumes a lo largo de su carrera. , todo en su estilo surrealista característico.
