Diamond Dogs: Cómo David Bowie canalizó su fascinación por la distopía orwelliana en 1984
David Bowie ya había comenzado a trabajar en una adaptación del West End de George Orwell's 1984 cuando fue rechazado los derechos de él. Lo siento, David, no puedes escribirlo, su oficina le dijo después de preguntarle a la esposa de Orwell, quien tan buena como una escala en su dirección general ante la mera mención de la idea. Gravitando hacia la ficción distópica como si fuera la profecía de algo divino, Bowie sabía que tenía que hacerlo a su propia manera.
Bowie siempre parecía destinado a convertirse en una estrella de la destreza de otro mundo, como lo demuestra su profunda apreciación por el Orwell Classic desde una edad temprana. En su mente 1984 Fui más allá de una novela y representó la bruma de la conciencia que definió el crecimiento en la era moderna, incluso de su habitación de infancia en Kent. Siempre sentiste que estabas en 1984 , dijo. Ese es el tipo de penumbra y la sociedad inamovible en la que muchos sentimos que crecimos. Era un lugar terriblemente inhibidor.
Bowie había querido trabajar en una adaptación teatral de la novela, sabiendo que su interés y experiencia con la desilusión social lo convirtió en el calificador perfecto para el trabajo. Perros de diamantes Podría no haber sido el proyecto para el que inicialmente planeó, pero eventualmente sirvió como el subproducto creativamente entrañable y escapista de su esmalte temprano con La sombría realidad de Orwell .
A través de las pistas Big Brother y 1984, Bowie conceptualizó muchos temas orwellianos con su propio giro artístico, no solo creando una obra maestra contemporánea de glam-rock, sino que retrata un mundo condenado de control autoritario, vigilancia y miedo a través de la magia del visionario musical solo. Bowie ya había tocado notas oscuras de desilusión, soledad y enfrentamiento con la convención y la élite en trabajos anteriores, pero estas pistas, que culminan con los intereses erráticos de Bowie en ese momento, reflejaban las presiones de autodescubrimiento en el núcleo del totalitarismo.
En Big Brother, por ejemplo, la paranoia cultural y la distorsión de la realidad no solo se manifiestan en el sugestivo lirismo de Bowie; Los arreglos también reflejan la incertidumbre de la sociedad moderna y los parámetros desconocidos de vigilancia y avance tecnológico. Luego, además de la sensación de desconcertación más amplia, la repetición de Bowie de We Wee You, Big Brother refleja aún más la implacable lugares del orden social y el adoctrinamiento.
Cuidado con la mandíbula salvaje de 1984, Bowie canta en 1984, haciendo referencia directamente 1984 Exploración de la opresión social, los temas de miedo, paranoia y desesperación de Orwell continuando con Kitsch. Esto también sangra en varios Perros de diamantes Las pistas, incluyendo rebelde rebelde, Sweet Thing y Future Legend, particularmente en las sutilezas no provocadas que reflejan la distopía con varias opciones estilísticas, no solo en los rotos de los géneros variables, sino en cómo Bowie a menudo contorsiona su entrega para parecer más desorientador que bienvenida.
La diferencia con los trabajos anteriores de Bowie, como Stardust Ziggy y Aladdin sere , fue que sus exploraciones de alienación intergaláctica celebraron su propio asunto extravagante. En contraste, Diamante Los perros se inclinaron en la naturaleza más separada e insidiosa de la sociedad, donde la destrucción del yo y la mente era casi inevitable. Usando 1984 Como su musa, Bowie parecía comentar sobre la rebelión, la vigilancia y la opresión desde un punto de vista de observación utilizando una entrega anárquica, presentando su precaución de una manera más retorcida, como si reflejara la descomposición de la cordura más allá de la salvación.
