Mademoiselle y El profesor de piano: cuando la represión sexual se vuelve trágica
El profesor de piano, Dirigido por Michael Haneke, no es un reloj fácil. De hecho, es uno que podría hacerte retroceder con horror, la escena en la que la protagonista Erika intenta tientas a su propia madre al instante me viene a la mente. En pocas palabras, la película es una que nunca olvidará, con sus desgarradoras escenas de abuso de Walter a la trágica longitud a la que Erika acudirá para la satisfacción sexual, como mutilar sus genitales o olfatear los tejidos usados de los extraños.
Todo sobre la vida de Erika es completamente sombrío, y lo convierte en una película igualmente deprimente, una que se considera una entrada por excelencia en el canon de mujer desquiciado no oficial, junto a personas como Isabelle Adjani en Posesión o Natalie Portman en Swan negro. ¿O qué tal Jeanne Moreau en el drama psicológico pero menos entusiasmado? Señorita ?
La película de 1966, Dirigido por Tony Richardson , es perfecto para un doble proyecto de ley bastante transgresivo con 2001 El profesor de piano. Ambas películas revelan los peligros de la represión sexual, como resultado de los tabúes sociales con respecto a la sexualidad femenina, con las protagonistas femeninas que recurren a formas decididamente inusuales de satisfacer sus impulsos más primarios. Para la Mademoiselle sin nombre de Moreau y Erika de Isabelle Huppert, el sexo tiene que ser peligroso para ser emocionante. En el caso de Erika, es su relación opresiva con su madre dominante lo que la estimula a actuar tan intensamente, cometiendo pequeños actos de placer en privado, como espiar a las parejas o lastimarse en el baño.
Cuando se trata de Mademoiselle, quien encienda en secreto o causa inundaciones en su pueblo tranquilo para que pueda observar el objeto de su deseo, Manou, intentar salvar el día, parece que se deleita con las burlas y la humillación sádica, observando desde una distancia y sabiendo que nadie la sospechará como la perpetradora. No le importa que los aldeanos crean que Manou, un maderero italiano que se queda temporalmente en la aldea, es responsable, simplemente satisface sus propios deseos y necesidades.
Para ambas mujeres, el deseo de encontrar placer erótico está firmemente arraigado en su represión sexual. Ninguno de los dos está satisfecho con la falta de sexo en sus vidas, pero en lugar de perseguirlo de manera normal, estos sentimientos negativos de estar insatisfechos e incumplidos se entrelazan irreversiblemente con lo erótico, lo que resulta en las acciones sádicas de Mademoiselle y el deseo de Erika de ser controlado por su estudiante de piano Walter.
Moreau y Huppert ofrecen actuaciones increíbles en sus respectivas películas, ambas apareciendo frías y heladas, claramente ocultando un rico mundo interior lleno de infelicidad e inestabilidad. Evidentemente, si estas películas nos enseñan algo, es que la verdadera tragedia puede golpear desde la represión sexual, un mundo turbio donde los deseos se convierten en desesperación y confusión erótica, dañando a las personas que experimentan estos sentimientos y las personas que los rodean. El profesor de piano y Señorita Ambos terminan con violencia, y en el caso de este último, la muerte.
Curiosamente, Mademoiselle, que presenta el asesinato de Manou como resultado directo de las acciones del protagonista, ve que el personaje de Moreau se aleja ileso, disfrutando de una noche de sexo apasionado con él de antemano. Ella sabe la verdad, pero se sale con la suya porque es consciente de que su posición como un miembro muy respetado de la comunidad le da una coartada mejor que los madereros italianos, que experimentan una considerable xenofobia en la aldea. Es posible que haya obtenido lo que quería, pero los resultados son desastrosos: Manou muere, los animales mueren y el pueblo es barrido en el caos desapecable. Mademoiselle deja un rastro de fuego detrás de ella, abrasando la tierra con sus deseos egoístas y urgentes, lo que ella satisface con avidez. Para Erika en El profesor de piano , el asunto que se embarca con Walter rápidamente se estrella a su alrededor cuando se da cuenta de que los intensos deseos que le pide que se entregue no son lo que realmente quiere. Su fantasía está destrozada y pronto está sujeta a su comportamiento atroz, que incluye violación y batería. Ella está rota por él, convirtiéndose en un desastre fragmentado de deseos que resultó estar lejos de lo que quería.
El profesor de piano es tan trágico porque cuando Erika obtiene lo que cree que quiere, no podría ser más horrible para ella. Ella se vuelve obsesiva y una cáscara de su antiguo yo, lo que hace que se apuñalara en el hombro con un cuchillo de cocina, su rostro estoico mientras sufre por el dolor que ahora se está infligiendo, de regreso a sus viejas formas de masoquismo. Esta vez, no es erótico, es castigo, desesperanza y desesperación, una forma de reanudar el control sobre sí misma nuevamente, quitándolo de Walter.
Entonces, mientras Mademoiselle no siente remordimiento por sus acciones, ¿quién sabe si volverá a atacar? -Todo el mundo de Erika está conmocionado, aunque es probable que recurra a sus viejas formas de autolesión de aquí en adelante. Estas historias son difíciles, pero destacan la complejidad de la experiencia humana de la sexualidad, especialmente la experiencia femenina de navegar por un paisaje erótico donde los cuerpos de las mujeres a menudo se aprovechan y el deseo femenino se avergüenza y se enseña como sucio y tabú. Posteriormente, la tragedia surge, advirtiéndonos de un paisaje donde el sexo está atrapado en vergüenza y secreto, nunca termina bien.
