Un mal necesario: por qué Christopher Nolan y Martin Scorsese no están de acuerdo sobre los méritos de las películas de superhéroes
Hay un nivel de ironía no insignificante en Martin Scorsese que llama a Christopher Nolan que salve a la industria del cine de los peligros del género de superhéroes, y no es solo porque es una arena que ayudó a transformar este último en la potencia de Hollywood que es hoy.
Sin embargo, ese fue definitivamente el caso, con el éxito abrumador y la aclamación para saludar al Caballero oscuro La trilogía que consigue la evolución de Nolan de un escritor y director supremamente talentoso a alguien con niveles de libertad y autonomía, tanto creativo como presupuestario, que pocos en Hollywood pueden soñar de alcanzar.
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Además de sus éxitos de tres películas de Batman Blockbusters, Nolan elogió a Zack Snyder's Vigilantes como antes de su tiempo, desarrolló la historia y produjo Snyder's Hombre de acero , ejecutivo producido ambos Batman v Superman: Dawn of Justice y Liga de la justicia y called Robert Downey Jr’s período de una década como el Marvel Cinematic Universe’s Iron Man Una de las mejores decisiones de casting en la historia de las películas.
Ese no es alguien que mira la adaptación de cómics con resentimiento, a pesar de que él y Scorsese existen en un avión similar. Ambos se encuentran entre los mejores directores de la industria, tienen premios de la Academia para Mejor Director, han dirigido a los ganadores de Mejor Película, y su nombre solo es más que suficiente para asegurar la luz verde para cualquier proyecto de su elección.
Sin embargo, recientemente han experimentado fortunas comerciales muy diferentes, lo que da la impresión de que Scorsese se siente cada vez más respaldado en una esquina y dejado por el continuo dominio de la tarifa de franquicia. Sus últimas cinco características han costado aproximadamente $ 750 millones para producir, pero no se han acercado a recuperar esos números en la taquilla, incluso si se debe colocar un asterisco junto a Netflix exclusivo El irlandés y the Apple-backed Asesinos de la luna de la flor .
Mientras tanto, Nolan ha acumulado un nivel similar de costos de producción en su quinteto más reciente, que han conspirado para ganar cerca de $ 3.5 mil millones. En el gran esquema de las cosas, Marvel Studios se ha ganado significativamente más que sus dos ilustre filmografías combinadas, pero aunque Scorsese continúa enredarlo como la muerte del cine y la opresión aplastante del arte en nombre del comercio, Nolan los aprecia por lo que son; un mal necesario.
elin zetterstrand
Hablando con el Prensa asociada , el Oppenheimer Steward explicó cómo un ecosistema saludable en Hollywood se trata de un equilibrio entre las dos cosas y siempre ha sido cuando se le ha pedido su posición sobre las reiteradas barandillas de Scorsese contra los forestales vestidos de spandex. Siempre ha sido una gran parte de la economía de Hollywood que nadie realmente puede hacer nada a nivel de base para incitar un cambio de mar, pero por otro lado, paga por muchos otros tipos de películas que se hagan y distribuyan.
Por supuesto, eso no se aplica estrictamente a Marvel y a la empresa matriz Disney, pero otros estudios importantes como Warner Bros, Paramount, Universal, 20th Century, y Sony confían en sus mayores propiedades, incluidos DC Comics, Transformadores , Rápido , y Araña -Generar ingresos máximos que eventualmente goteen más abajo en la escalera y da lugar a proyectos más pequeños impulsados por el autor.
Para ilustrar ese punto, de las últimas 30 películas que han sido nominadas a la Mejor Película en los Oscar, 16 de ellas han sido producidos o distribuidos por uno de los atuendos antes mencionados o una subsidiaria, que incluye Nolan’s Oppenheimer y Scorsese’s Asesinos de la luna de la flor . Los superhéroes han sido el juego más lucrativo de la ciudad durante más de 20 años en ese momento, y eso es algo que no va a cambiar a menos que la burbuja estalla de manera espectacular.
Nolan lo aprecia por lo que es; Un medio para colocar los traseros en los asientos, atraer miles de millones de dólares en la venta de entradas y mantener la industria en la economía de goteo. Scorsese, sin embargo, continúa luchando por reconciliarse con los gustos cambiantes del público y la diferencia entre lo que una película de eventos fue hace 20-30 años y lo que es ahora. Hay un medio feliz y un término medio que se encuentra, y para completar las cosas con otro giro de ironía, es uno en el que ambos continúan jugando a pesar de todo lo que sucede a su alrededor y sus puntos de vista opuestos sobre el asunto.
