Noel Gallagher en las únicas buenas bandas inglesas de la década de 2000: las dos últimas
La década de 1990 fue hace mucho tiempo. Britpop’s Peak fue hace 30 años y contando, y la escena musical del Reino Unido no ha disfrutado de una confianza tan arrogante desde la década de 2000, lo que con el indie engañando lo suficiente del Nme La oficina y el país más amplio presionan para fijar después de Cool Britannia mientras creían que estaban presenciando al sucesor espiritual de los noventa novatos.
No hay nada revolucionario en la basura del vertedero independiente y la homogeneidad de lo que se consideró alternativo en los días oscuros de la década, pero no se puede exagerar cuán obstruido fue MTV2 con los niños beige jugando guitarras beige.
Oasis’s Noel Gallagher can always be trusted for an honest take on the day’s issues. More than anyone of the eclectic era known as Britpop , Gallagher was a much-worshipped idol of the new kids of indie, unwittingly finding his working-class anthems scored with a little of The Who, Sex Pistols, and a dash of glam the likes of The Pigeon Detectives or The Enemy were wholly indebted to. But what did the principal songwriter of the ‘Big-O’ think of the Topman’s in-store radio’s heyday?
Poco. De hecho, Gallagher habló con franqueza sobre la escasez de bandas de calidad durante esa época, solo destacando dos actos de rock del Reino Unido que cortaron la mostaza en su estimación. Las últimas dos grandes bandas que salieron de Inglaterra fueron Kasabian y los Monos Árticos, y eso fue hace más de diez años, dijo Gallagher. Portland Mercurio En 2012. Y en diez años, Inglaterra no ha producido, no importa una gran banda, ni siquiera una buena. Es triste si piensas en Inglaterra como el centro del universo musical, sin grandes bandas en diez años. Qué carga de mierda.
Los monos árticos y los felicitaciones de Kasabian desencadenarán una aprobación vigorosa o fatiga en el alcance de los ojos de aquellos que ven a los dos como los paragonos de la roca del Reino Unido o los ejemplos más gratuitos de residuos indie sobrevalorados, respectivamente. Los monos árticos han demostrado ser una unidad creativamente intrépida que comenzó a explorar una miríada de otros géneros mientras el indie estaba creciendo obsoleto. Esto fue atractivo debido al profundo respeto del líder Alex Turner por la composición clásica basada en el universalismo narrativo, inspirado en las obras de Noël Coward tanto como Leon Russell o John Cooper Clarke .
El kasabiano de Leicester ciertamente se desvió para convertirse en forraje del festival V empapado por Carling, pero hay magia que se encuentra en su debut homónimo de 2004. Tal vez debido a la influencia del guitarrista fundador de Christopher Karloff antes de su partida, Kasabian redujo una marca única en las listas alternativas del Reino Unido en ese momento: una porción de adrenalina de psicodelia cubierta con electrones crujientes. Algo así como un Pink Floyd post-Punk, por así decirlo. Todo se puso un poco tonto de Imperio , pero su debut es un LP que se ha perdido en medio de la fuente corporativa de los álbumes posteriores.
Para aquellos que no están intoxicados con el Gloop independiente de XFM, los pioneros de Music se pueden encontrar en las escenas de mugre del país, explotando en Londres, ya sea el renacimiento neo-Soul dirigido por Amy Winehouse o la letanía de DNB y Dubstep que dominaron el Underground.
Pero para bien o para mal, la última medida de éxito de Gallagher fue la veneración rockista de la banda y su conquista de la corriente principal: hay mil grandes discos escritos por día que nadie posee. Todavía creo que las bandas deberían apuntar a ser los Beatles, no jodidamente, no sé, pavimento.
