¿Fue realmente tan malo el Lulu de Lou Reed y Metallica?
A lo largo de un cuerpo de trabajo que se acerca a medio siglo, el artillero de Nueva York Lou Reed podría reclamar con confianza confundir auténticamente a los críticos y fanáticos por igual a su álbum de estudio final antes de su muerte en 2013. Moscó su rueca ácida al verano de amor de 1967, Penning. El terciopelo subterráneo Las historias líricas de traficantes de drogas y sadomasoquismo. De su glamour opus Transformador con Berlina ‘S Bolle Rock Opera para quemar deliberadamente sus puentes con la industria de la música en Música de máquina de metal El doble LP de retroalimentación y distorsión, Reed conocía bien al rencor que sus ingeniosas provocaciones podrían desencadenar.
El afronterio creativo de Reed no se había atenuado una pulgada en el momento de su LP final, que se lanzó en 2011, dos años antes de su muerte. La declaración de despedida de Reed fue Lulu , una colaboración con los pesos pesados de metal californiano Metallica basada en el ciclo de dos jugadas del dramaturgo alemán Frank Wedekind Espíritu de la tierra y Caja de Pandora .
Una exploración transgresora de la sexualidad descarada y un estudio de la sociedad wilhelminiana a través de la lente sucia y violenta de Wedekind parece el forraje conceptual perfecto para la visión lírica y lírica de Reed de la humanidad. Agregue la roca dura con thrash de Metallica, y el mundo debería tener el ápice en el metal alternativo poético, ¿verdad?
Desafortunadamente, Lulu fue recibido con desdén crítico casi universal. A pesar de servir como el más alto de Reed Cartelera Lanzamiento de gráficos desde 1974 Sally no puede bailar , las ventas pronto se desplomaron una vez que la recepción crítica tuvo su efecto, con solo 33,000 copias vendidas en los EE. UU. Tres años después de su lanzamiento.
Frotar a sus fanáticos de la manera incorrecta no era nada nuevo para Metallica . Si bien nunca pisó las aguas contrarias de Reed, el atuendo de metal de Los Ángeles había invitado a acusaciones de herejía musical invisible desde que Bob Dylan se volvió eléctrica, inversamente acústica al abrir su balada de 1984 Fade to Black con la firma de 12 cuerdas del líder James Hetfield. La década de 1990 fue cuando realmente probaron su base de fanáticos puritanos. RESENTANDO a sus amados chicos de carteles de thrash que se convierten en la corriente principal, los siguientes Carga y Recargar LPS vio a Metallica abrazar el extremo artístico de Hard Rock, cortarse el cabello y aparecer en excéntricas sesiones de fotos de Anton Corbijn no son diferentes a su trabajo con el modo U2 y Depeche en ese momento.
Mientras que 2008 Muerte magnética había sido recibido favorablemente como un regreso a la forma, Lulu Disparó a cualquier metalheads con los ojos brumosos sobre el Matarlos a todos Días que Metallica ofrecía el thrash por los que habían estado fijando. Elaboración de ataques de metal con lápiz de la entrega de palabras habladas de Reed, es un intento de escuchar incluso la Reed más comprometida con un apetito por su vanguardia excesos. Lo que ocurre a lo largo de su cerca y media es un EP intrigante de una idea perdida en su doble longitud de LP demasiado pesada.
No es ridículamente malo, como alegaron muchos críticos. Simplemente no es interesante. El chug de metal de Kirk Hammett nunca parece gel o encontrar una relación sónica fácil con la entrega de Sprechgesang Laconic de Reed, atravesando mermeladas que no tienen absolutamente ninguna parte con una ausencia insoportable de impulso. En un lanzamiento menos indulgente, The View se habría sentado muy bien en un esfuerzo mutuamente no canónico, aprovechando un inquietante ataque de metal que choca con la agradable inquietud con el collage lírico de Reed. El final Junior Dad llega a un avión audazmente en movimiento, hierro de 20 minutos, pero evita cualquier sentido del álbum. Lulu’s necesidad desesperada de un editor.
En general, Lulu simplemente no funciona. Sin embargo, es un fracaso noble, un fallo en el que la audacia y un salto artístico de fe lo llevan muy bien. Reed completó su carrera haciendo lo que siempre hace, lo que sea que quiera, mientras que Metallica puede presumir de un récord que buscaba estimular el lado izquierdo del cerebro de Metal, algo que los cuatro grandes de Thrash nunca se acercaron.
