Cónclave: el apasionante cuento de valores de enfrentamiento de Edward Berger

Después de muchas proyecciones en el Festival de Cine de Londres de este año, dejé el cine con una renovada sensación de temor y misantropía, sintiéndome amargado por el estado del mundo y los cineastas que eligieron usar problemas actuales pesados ​​como telón de fondo de sus historias sin decir realmente nada.

Mientras que personas como Ali Abbasi estaban explotando la controversia actual de las elecciones estadounidenses para avanzar en su propia carrera y llamarlo cobarde la llamando una pieza apolítica de medios, me preparé para las películas posteriores que también se describieron como políticas. Pero después de ver el cónclave de Edward Berger, mi menor esperanza de narración matizada fue restaurada, y me fui con una renovada sensación de optimismo no solo en el cine sino en el mismo mundo.

Cónclave Muestra las secuelas de la muerte del Papa, con el cardenal Lawrence y un grupo de líderes religiosos secuestrados en el Vaticano a medida que eligen uno nuevo. Lo que sigue es un crisol de susurros, secretos y mentiras a puerta cerrada mientras los sacerdotes se vuelven lentamente uno contra el otro y explotan la tragedia para su propio beneficio personal, exponiendo la corrupción y la contradicción en el corazón de los que consideramos más morales.

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Berger revela las partes más oscuras de la humanidad a medida que cada cardenal se araña hacia el poder y el estado, preguntando si alguien realmente puede considerarse bueno y burlarse de la fragilidad de las tradiciones en el centro de nuestro mundo. Ralph Fiennes Como el cardenal Lawrence es nada menos que sensacional, con su personaje introducido mientras está absorto en una crisis de fe, lidiando con las fuerzas de GOod y maldad mientras intenta evitar el poder, negándose obstinadamente a admitir que su resentimiento del poder lo convierte en la mejor persona para el trabajo. Está restringido y moderado en compañía de los otros sacerdotes, pero con un nivel de ira restringida y autocomplaciente que solo se libera en espacios privados, con la tarea de proteger la democracia que comienza a afectarlo mientras trabaja desesperadamente para evitar que todo progrese se deshace después de descubrir una conspiración que amenaza todo.

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Los campeones de Lawrence Aldo Bellini como el próximo papa, con Stanley Tucci Bellamente interpretando al apasionado y cínico sacerdote que es reacio a abogar por sí mismo a pesar de ser el único candidato liberal que actuará con los intereses de las personas de corazón. Hay momentos de humor sorprendente que socavan el exterior de la película, con toda la audiencia riéndose a carcajadas ante la fulminante mirada de Isabella Rosellini y las cortesías pasivas agresivas después de arrastrar a los hombres por su asombrosa incompetencia, y todos la perdieron después de una apariencia de vape inexistente que nunca nuevamente se reconoce.

Es completamente apasionante y fascinante, y la película se basa hábilmente en su tensión mientras mantiene un nivel de quietud y sutileza que nunca se siente exagerado, solo se suma al suspenso y el sentido de confinamiento, ya que los hombres bailan en torno a su resentimiento mutuo sin poder expresar abiertamente su ira, atrapados por sus religiosos y compromiso de ser buenos, lo que solo significa que su comportamiento tiene que tener más comportamiento que debe ser que debe ser un descretto más disculpado, y es que muchos de los trabajos religiosos.

Todo sobre la película está meticulosamente elaborado: desde el guión astuto y observacional, un monólogo que define la carrera de Ralph Fiennes que me llevó a las lágrimas o la partitura de la columna que exagera el silencio desconcertante de la Iglesia como los líderes de puntillas unos a otros con sus tramas manipulativas y estrategias no aplicadas. La mayor parte de la acción se lleva a cabo dentro de las habitaciones sin ventanas y oscuras, lo que hace que se sienta como una perra de la Cámara de la Escuela Secundaria de Echo, ya que lentamente se asfixian por su propia codicia y interés propio, con Berger solo que esta tensión a fuego lento explota en un momento final que sopla el tapa de todos sus esquemas y expone sus fallas morales.

Al final, Cónclave es una historia de contradicciones, observando la confrontación entre la tradición y la modernidad, el ego y la humildad, el poder y la subyugación. El corazón de la historia se siente devastadoramente relevante hoy, con los líderes políticos de nuestro propio mundo tomando decisiones para borrar los derechos y la personalidad de las personas que necesitan protección en un esfuerzo por reforzar las restricciones del pasado, aterrorizado de cualquier progreso que amenace su poder.

Berger dedica la línea entre la amenaza de cambio y nuestro miedo a la incertidumbre, algo que solo crece en un mundo inseguro de su próximo movimiento, y elige resolver esta ansiedad de una manera sorprendentemente optimista. Si bien aprecié la esperanza de que el director estaba tratando de agitar, me sentí sin convencer por ella dada nuestra propia realidad marcada, pero ¿es más una razón para incluirla? ¿Hemos vuelto tan golpeados que la esperanza se siente descarada? Y tal vez, este es el mensaje final de Berger: que incluso cuando Hope se siente descarado y, a veces, delirante durante nuestros períodos más sombríos y una crisis colectiva de fe, tal vez sea nuestra única opción, y la única forma en que podemos lograr el futuro que queremos es decir audazmente a existir, sin importar cuán increíble sea parecer.

eva chambers