Escúchame: No mires ahora tiene la mejor escena de sexo en la historia cinematográfica
Película de 1973 de Nicolas Greek No mires ahora es difícil de clasificar. Parte de la película de terror, parte tragedia, parte misterio, está protagonizada por Donald Sutherland y Julie Christie como John y Laura Baxter, una pareja británica que viaja a Venecia después de la muerte repentina de su pequeña hija para que John pueda ayudar a restaurar una antigua capilla. Cuando se encuentran con una anciana que afirma que su hija está tratando de contactarlos de entre los muertos, el dolor de Laura se convierte en esperanza, mientras que John, despectivo de la extraña mujer, comienza a tener visiones aterradoras propias. La película es conocida por su uso innovador de la edición y los motivos visuales que aparecen a lo largo de la historia. El color rojo, el tono del impermeable que usa la hija de la pareja cuando murió, recurre en cada cuadro, mientras que las visiones de John son un ejemplo temprano de edición de precognición, en el que el futuro se revela en destellos a lo largo de la película.
Otro elemento que No mires ahora Es conocido por una escena de sexo infame entre los Baxters que tiene lugar aproximadamente una cuarta parte del camino a través de la película. Su franqueza horrorizó las tablas de calificaciones cuando lo vieron, lo que hace que Estados Unidos lo abofeteara con una calificación R y el Reino Unido para darle un certificado X. La controversia solo se intensificó cuando los rumores arremetieron de que el sexo no estaba simulado. En 2011, el productor Peter Bart agregó combustible al fuego afirmando en sus memorias, Infamos Players: A Tale of Movies, The Mob (y Sex) , que había estado en el set y se sorprendió al ver que estaban follando en la cámara. Dado el título salaz de su libro, tal vez no sea sorprendente que Bart quiera seguir con algunos chismes picantes, pero en lo que respecta a todos los demás involucrados con la película, no hay verdad. Solo Christie, Sutherland, Roeg y el director de fotografía Anthony Richmond estaban en el set y negaron su afirmación.
La razón por la que surgió la especulación en primer lugar es que la escena es notablemente íntima. Se lleva a cabo después de que la pareja pasó el día juntos en Venecia y después de que Laura haya tenido su primer encuentro con la anciana. Laura y John han estado juntos todo el día, pero hay una distancia casi tímida entre ellos. Después de la pérdida de su hija, están haciendo frente de diferentes maneras, y su vínculo emocional se ha adelgazado, incluso si no muestran signos de tensión real. Cuando regresan a su habitación de hotel, John se ducha mientras Laura se baña. Solo en el baño juntos, parecen cómodos con su desnudez, una pareja que ha estado junta el tiempo suficiente para sentir ninguna sensación de vergüenza o excitación automática en su estado natural.
Se acuestan en la cama, leyendo el periódico juntos. Laura está vestida y John todavía está desnuda. Cuando ella tentativamente pasa sus dedos por su espalda, él comienza a desnudarse. La escena siguiente dura más de tres minutos y, según Sutherland, se filmó en solo 15 a 20 segundos, y Roeg instruyó a los actores sobre cómo reposicionar después de cada uno. En lugar de simplemente mostrar una toma más larga desde un punto de vista objetivo como si la audiencia estuviera colocada junto a la cama, la cámara está con la pareja, que se cae en diferentes secciones de sus cuerpos, tomando una perspectiva privada en lugar de voyeurista. Sin embargo, lo que hace de esta escena la mayor representación del sexo en la historia del cine es cómo Roeg interconta la intimidad sexual con tomas de la pareja que se visten después.
Es uno de los raros casos en la película cuando la edición de precognición se usa para promover una sensación de calidez e intimidad en lugar de temor y tragedia. Incluso en otras películas que utilizan este estilo de edición, como El brillante y Llegada , se emplea para perturbar a la audiencia y avivar una sensación de inquietud. Sin embargo, este período de tres minutos demuestra, de una manera que el diálogo no podría, la comodidad y la ternura que permanece entre la pareja, incluso si no pueden articular el dolor que todavía se cuelga a su alrededor. Al efecto de la edición, se suma el uso del sonido. En lugar de usar respiraciones pesadas o en movimiento de sábanas, la secuencia es completamente silenciosa, excepto por las notas suaves y melancólicas de un oboe, lo que se suma a la sensación de privacidad y aislamiento.
Incluso ahora, más de medio siglo después No mires ahora fue lanzado, esta escena no tiene precedentes. Durante décadas a principios del siglo XX, el sexo en la pantalla se prohibió expresamente, y cuando el código Hays finalmente fue desechado a favor del sistema de calificaciones a fines de la década de 1960, los cineastas estaban ansiosos por sorprender al público conservador con las imágenes más médicas que podían unirse. Con la obsesión continua con la belleza y la fantasía inalcanzables, el sexo en las películas continúa siendo dominado por secuencias de pseudo-intimidad completamente inverosímiles, desinfectadas y completamente inverosímibles.
En el lado contrario, algunos cineastas usan estas escenas como una forma de provocar explicidad, a veces capturando relaciones sexuales no simuladas. A pesar de todos sus méritos, incluso una película como Yorgos Lanthimos Cosas pobres No usa el sexo de una manera significativa, en lugar de tratar las escenas primero como una especie de montaje de entrenamiento y luego como un interludio cómico, una oportunidad rápida para que los lantimeros agregen un poco más de su absurdo característico a los procedimientos.
En contraste, la escena de sexo en No mires ahora sigue siendo (tristemente) tan subversivo hoy como hace más de 50 años. No apunta al valor de choque o la excitación. Cuenta una parte integral de la historia. En los musicales, son las canciones las que expresan la parte de una narrativa que no se puede transmitir adecuadamente a través del diálogo o la acción literal. En No mires ahora , es una escena que es explícita e impresionista, una hoja de ruta de cómo el sexo se puede usar cinemáticamente para revelar profundidad de carácter e historia que incluso el guión más experto no puede. Es nuestra pérdida que ningún cineasta ha cumplido su marca de agua desde entonces.
