Suena como una exageración: el género que Jimmy Page no quería ver nada que ver
Cuando Jimmy Page se ponchó por su cuenta con Led Zeppelin, no había nada fuera de la mesa. Tenía la capacidad de trabajar en muchos carriles diferentes y aún así ser interesante, y aunque no siempre era la mejor canción, era imposible no mirar con asombro cuando las canciones como Kashmir y Whole Lotta Love aparecían en el estéreo. Pero de todo el material con el que tenía que trabajar, Page sabía lo suficiente como para darse cuenta de que ciertos géneros estaban fuera de la mesa cuando comenzó a trabajar con su nuevo atuendo.
Pero debe mencionarse que Page no era el juez, jurado y verdugo cuando se trataba del material de Zeppelin. Él fue quien tuvo la idea y era su bebé en muchos aspectos, pero le tomó a todos en el grupo hacer que fuera lo que era, ya sea que John Paul Jones agregó el acompañamiento perfecto a una canción o John Bonham girando en un solo de batería para las edades en medio de Moby Dick.
Y por mucho que Page tuviera una historia de trabajo en la escena de la sesión, mucho de lo que estaba haciendo salió de explorar nuevas texturas sonoras que nadie había tocado. Casi no había nadie que pudiera haber exprimido una canción de la extraña tuning en la que se reproduce la canción de la lluvia, pero después de jugar con ella todo el tiempo que pudo, Page finalmente pudo tener algo que tuvo sentido artístico sin tener que hacer grandes saltos musicales importantes.
Pero ese tipo de saltos siempre fueron lo que Page se destacó. Hay innumerables canciones de Zeppelin donde incluso él probablemente no sabía a dónde iba, pero mientras tuviera una guitarra en la mano, sabía que iba en la dirección correcta. Esto se realizó bien, pero al escuchar lo que estaba haciendo su antigua banda, estaba convencido de que Prog estaba lejos de su género de elección.
Aunque los Yardbirds habían estado donde Page se había cortado los dientes, estaba claro que estaba empezando a pasar a algo diferente. Nunca estaría de más tener a alguien como Jeff Beck en su equipo, pero teniendo en cuenta cuántas veces lo empujaban a un lado, sabía que no podía manejar sentarse en segundo plano y enfocarse en hacer algo que sirviera a la musa de otra persona.
Necesitaba ramificarse, y la versión de Progressive Blues ahora estaba fuera de la puerta, dicho , Odio esa fase azul progresivo. Suena como una exageración, pero es más o menos lo que los Yardbirds estaban jugando al final, pero nadie lo sabía porque nunca nos vieron. No quería que los Yardbirds se rompieran, pero al final, era demasiado dolor de cabeza. Solo quería tocar la guitarra, básicamente, pero Keith siempre tuvo esto de ser eclipsado por Jeff y eso, que no tenía sentido.
Pero al escuchar el debut de Zeppelin, se siente mucho más cerca del tipo de blues progresivo al que Page estaba aludiendo. Mientras que los Yardbirds querían crear melodías pop disfrazadas de un delgado velo de blues, Page sabía que estaba mejor dejando atrás el mercado individual y tallando su propio camino para sí mismo.
Y casi por accidente, terminó creando el plan ideal sobre cómo debería progresar una banda. No iba a tener la misma red de seguridad que tenía con los Yardbirds, pero sabía que sería mucho más feliz tener un control completo que ser obligado a sentarse y jugar blues Licks para el mercado pop.
