Lizzy Mercier Descloux: La vida y los tiempos de un progenitor sin onda
De todas las escenas musicales que surgen del subterráneo de Nueva York, el movimiento No Wave es uno de los más influyentes y también los más variados. Artistas prominentes en la escena iban desde compositores de vanguardia que crean paisajes sonoros abrasivos e intrincados hasta músicos más sabrosos que combinan influencias experimentales con un sonido más funky e impulsado por la danza. Lizzy Mercier Descloux, por otro lado, parecía estar en su propia liga por completo, incluso dentro de la no conformidad de la escena de No Wave.
Nacida en Lyon, Descloux se mudó a París en su adolescencia para asistir a la escuela de arte, donde se convirtió en un papel decisivo en establecer la escena punk de New Wave French. Junto a su compañero Michel Esteban, Lizzy estableció la tienda Harry Cover, un faro para punks en Francia, similar a Vivienne Westwood y el sexo de Malcolm McLaren en Londres. Después de unirse con el ícono Proto-Punk Patti Smith, junto con Richard Hell, durante un viaje a Nueva York en 1975, Descloux finalmente se mudó a la Gran Manzana dos años después.
Esteban, quien se trasladaría a Nueva York con Descloux, no perdió el tiempo en establecer el sello discográfico ZE increíblemente importante con Michael Zilkha. No hay duda del hecho de que, sin Ze, la escena de no ola nunca habría alcanzado su máximo potencial. Liberando una gran cantidad de fantásticos discos de James Chance, Kid Creole y Suicide, el sello generó tanto la disco mutante como al establecer No Wave. Ze Records apareció como un esfuerzo de colaboración entre los íconos del New York Underground, tanto pasado como presente. Los gustos de Patti Smith, Alan Vega e incluso John Cale tuvieron una mano para ayudar a establecer los registros de ZE, este último incluso lo llamó el mejor sello discográfico independiente del mundo en una entrevista de 1980 con Fabricante de melodías .
Entre los mejores lanzamientos de Ze estaba el álbum debut de Descloux, Color de prensa . Con ritmos funky, producción minimalista y su firma de tonos desinteresados, el álbum presenta a Descloux como un verdadero original. Color de prensa Es quizás mejor recordado para la cubierta de discoteca mutante de Descloux del fuego de Arthur Brown. La inevitable baile de la canción se convirtió en sinónimo del sonido del compositor francés, que era evidente en el resto de la lista de canciones, incluida Wawa, que luego se convertiría en una de las pistas definitorias de No Wave Movement.
Afirmando sus infinitas habilidades en la experimentación, Descloux también lanzó el álbum Rosa Yemen Ese mismo año bajo un seudónimo. El álbum, también lanzado en ZE, presenta influencias experimentales mucho más pesadas que el Funk Driven Color de prensa , aunque a menudo se pasa por alto debido a ser liberado bajo un nombre diferente. El estilo innovador de Descloux la siguió a lo largo de su carrera cuando comenzó a incorporar influencias mucho más amplias.
Lejos de la jungla de concreto de Nueva York, Descloux grabó su segundo álbum, Cosas nassau , en las Bahamas empapadas del sol. Para el álbum, la compositora quería grabar músicos sudafricanos prominentes, pero debido al apartheid, se vio obligada a grabar las pistas de inspiración africana en París. Estas influencias se ampliarían con el seguimiento, Rock Zulu , en 1984. Mambo nasutu También vio a Descloux inclinarse más en su funk y su influencia del alma, creando un disco infinitamente ecléctico y bailable.
Lamentablemente, Descloux falleció en 2004 después de una batalla contra el cáncer de ovario. Ella dejó un legado inigualable de innovación musical y experimentación. Con su interminable dedicación a la música, la escena punk francesa y la escena de no olas de Nueva York habrían sido considerablemente más aburridas. Más de 40 años después del lanzamiento de su álbum debut, su música todavía suena increíblemente fresca, tal vez como resultado del hecho de que pocos músicos se han acercado a replicar su sonido exclusivo.
