Hablando líricamente: teoría del caos, obsesión y melancolía en Atracción extraña por la cura
El líder de la cura, Robert Smith, nunca anticipó la reacción mixta a Columpios de humor salvaje . Tal vez era algo en el aire provocado por el título en sí, pero algunas personas simplemente no podían hacer clic con él. Smith, por otro lado, se mantiene firme en su pensamiento de que no solo se destaca sino que se ubica entre los mejores. Las fallas de Columpios de humor salvaje Es que son dos canciones demasiado largas, reflexionó, pero es uno de mis cinco mejores álbumes de cura favoritos.
Si bien el registro en sí ciertamente no es Desintegración o Pornografía , un par de pistas destacadas demuestran algo de verdad a la declaración de Smith. Para empezar, lo vio alcanzar nuevas profundidades explorando la convergencia entre la experiencia personal y los conceptos más amplios, agregando una ventaja algo teórica a su melancolía habitual. La atracción extraña, por ejemplo, fue un ejercicio en la teoría del caos tanto como navegar por el enlace del amor convertido en obsesión.
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Sónicamente, la canción es una especie de cultivador, a diferencia del impacto inmediatamente apasionante de pistas como Júpiter Crash o El 13º. Sin embargo, su tonalidad juguetona, mezclada con la voz de corte y triste de Smith, lo clasifica no muy lejos, especialmente cuando te enfocas en el atractivo más flujo de conciencia de su entrega y contenido lírico. La teoría del caos, en el contexto de que Smith se refiere a él, significa que incluso las acciones más pequeñas pueden conducir a consecuencias o casos impredecibles, dándole una ventaja algo errante.
Como explicó en 1997: [Atracción extraña es] una canción que usa el lenguaje de la teoría del caos para contar una historia de falta de comunicación. A menudo he soportado correspondencias completas como no participantes, mis respuestas a menudo están, sin saberlo, contenidas en mis palabras de canciones, palabras de canciones como Atracción extraña. Más bien, teniendo en cuenta el tema, no se hicieron un video para este sencillo.
La canción aborda la idea de una relación romántica en la transición rápidamente a la obsesión. Utilizando la teoría del caos para explorar a lo que Smith se refirió como una historia de falta de comunicación, utiliza sutilezas fortuitas para presentar el lento despliegue de tal transición, lo que demuestra que los momentos aparentemente insignificantes pueden en espiral en algo considerablemente incontrolable. Muchas de las canciones de Smith se sienten como este tipo de caos giratorio, pero en Atracción extraña, las líneas borrosas se vuelven fundamentales para la neblina de la incertidumbre y la incertidumbre, combinando fantasía con algo más desorientador.
Esto está claro en el versículo de apertura: comenzó con una dedicación / perdida en admiración feliz cumpleaños, soy siempre tuyo, tuyo / rojo descolorido dentro de un pequeño libro de mariposas / sonreí sorprendido de cómo cuando floté a través de las alas voló por mi nombre. Esto continúa en el siguiente, con Smith lamentando obsesiones sobre las letras que cayeron en mi vida, dándole la necesidad de ver que tienes que sentirte y decirte todas las formas que te necesito para siempre en el amor.
Si bien parece hacer referencia directamente a la teoría del caos en el coro (la atracción extraña extiende sus alas / varía, pero las cosas más pequeñas / nunca sabes cómo cambiará algo), se compromete a enfatizar la naturaleza dominante de las cosas más pequeñas y cómo pueden provocar una reacción en cadena de acontecimientos más grandes y consecuentes. En este caso, es su fijación la que amenaza con consumirlo, arrojándolo a los fuegos de una realidad poco confiable.
Esta es también una de las características definitorias de Smith, que presenta la oscuridad y la melancolía como herramientas para la incapacidad de la mente para aferrarse a cualquier cosa tangible, pero dentro de la atracción extraña, se juzga más con verdades y memoria absolutas, lo que demuestra la fluidez de la existencia incluso cuando se presenta en su luz más elevada. Lo siento, culpar a la enamoramiento, la culpa de la imaginación, Smith canta, una vez más destacando la naturaleza subjetiva de la memoria cuando entra en juego la obsesión, cuando todo lo que queda es la sensación abrumadora de que algo está ausente o mal.
Hay otras canciones que muestran la afinidad de Smith por combinar todos los aspectos de la ambigüedad de la vida de manera posiblemente más exitosa que atracción extraña, pero algo en sus arreglos contradictorios y su tema lo hace digno de atención de todos modos. Después de todo, no solo llama la atención sobre los problemas siempre inigmáticos en el corazón del arte de Smith, sino que también demuestra su capacidad para replantear conceptos más amplios dentro de su propio mundo intrincado, incluso si los detalles siguen sin estar claros.
