Revisando el clásico desquiciado y discreto del clásico Miedo a la música

Hoy marca el 42 cumpleaños de Talking Heads ‘Setremented Classic, Miedo a la música . Si bien no es una forma cerca de un cuerpo de trabajo infravalorado o subestimado, el álbum de 1979 ciertamente se pasa por alto, debido al éxito pionero de su sucesor, 1980. Permanecer en la luz . Miedo a la música es una oferta brillante y malvada que se ubica temáticamente entre los momentos más oscuros de la carrera de las cabezas parlantes. Momentos como Memories Can't Wait son algunos de los mejores en todo el catálogo de la banda.

El tercer álbum de estudio de la Post-Punk de Nueva York, perfectamente une la brecha entre 1978 Más canciones sobre edificios y comida y Permanecer en la luz . Juntos, los tres álbumes están marcados como el resultado de la era Brian Eno de la banda, un período muy exitoso y definido por la carrera que culminó en el Opus Magnum Permanecer en la luz . En Miedo a la música, Las cabezas parlantes refinaron su fórmula y descubrieron su verdadera esencia, una que habían estado burlando desde el debut LP Cabezas parlantes: 77 pero nunca se había dado cuenta plenamente.

Grabado en varios lugares en la ciudad de Nueva York entre abril y mayo de 1979, el álbum fue producido por Eno y la banda. Alcanzó el número 21 en el Billboard 200 y 33 en la lista de álbumes del Reino Unido y generó tres de los singles más memorables de la banda, Life durante la guerra, I Zimbra y Cities. Miedo a la música recibió una cálida recepción crítica, y elogios se centró en gran medida en su uso no convencional de poliritmos y las actuaciones vocales y líricas desquiciadas pero fantásticas del líder David Byrne. No sería irrazonable postularle en Miedo a la música , Las cabezas parlantes se parecen a una versión estadounidense de los pioneros post-punk totalmente trastornados de Mark E. Smith, The Fall.

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Si uno describiera Miedo a la música , Lo apostaría como en puntos que se asemejan al oscuro futurismo de la vanguardia de David Bowie Aladdin sere y The Fall’s earlier period. En Miedo a la música , es fácil escuchar por qué Cabezas parlantes son muy apreciados entre los MUSOS mayores y la intelectualidad contemporánea post-punk que actualmente llenan nuestras escuelas de arte.

Para entender Miedo a la música , tenemos que entender cómo llegaron las cabezas parlantes. Como es bien sabido, su segundo álbum Más canciones sobre edificios y comida , la primera interacción de la banda con el pionero cerebral Brian Eno, amplió la comprensión sónica de la banda a través de la exposición a tipos de música nuevos y variados. La más significativa de estas influencias fue la estimación multiinstrumentista nigeriana, Fela Kuti. Su uso de los poliritmos tradicionales africanos fue una influencia considerable en la banda, y son estos los que ayudan a caracterizar la trilogía de los álbumes como innovador en la música popular occidental.

Un ejemplo de la banda que amplía sus horizontes fue su éxito sencillo, una versión de Take Me to the River de Al Green, una canción que los ganó una mayor exposición comercial. Los efectos de este lanzamiento fueron tan significativos que la banda tocó la canción en el programa de música estadounidense principal, Parada de banda americana .

(Crédito: Alamy)

Mostrando su verdadero temperamento, después de la actuación, Talking Heads tomó la decisión de no convertirse en una máquina de solteros. En poco tiempo, era hora de registrar un seguimiento de Más canciones . Con esto en mente, la banda comenzó las sesiones iniciales para lo que se convertiría Miedo a la música En el baterista Chris Frantz y el loft del bajista Tina Weymouth. Nuevamente, solicitaron la ayuda de Eno, y las sesiones de escritura estaban realmente en marcha.

Inspirado profundamente en el entorno urbano de East Village de Nueva York, Miedo a la música se caracteriza por texturas urbanas, reflejada en el hierro corrugado negro en las obras de arte del álbum y la canción Cities. Como lo haría con Permanecer en la luz , Eno infundió confianza en la banda en su capacidad de grabación y aumentaría electrónicamente las pistas en la postproducción. Una mezcla brillante de ideas musicales complejas y basada en yuxtaposición literal, Miedo a la música También presenta a King Crimson Mastermind Robert Fripp en la guitarra en el Zesty álbum Opener I Zimbra. Aún más sorprendente, Ari Forster, vocalista de la legendaria banda punk The Slits, tocó en Congas en I Zimbra y Life durante la guerra, una extraña yuxtaposición en sí misma.

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El álbum tampoco sería una verdadera cabeza sin una dosis saludable de ironía. En la vida durante la guerra, Byrne grita como un loco: ¡esto no es discoteca! En lo que posiblemente es un guiño a los detractores de la banda, pensándolos demasiado experimentales y coloridos entre la configuración monocromática de la era punk/post-punk. La canción en sí es un clásico bailable, y en todo momento, uno puede imaginar a David Byrne promulgando una de sus rutinas de baile semi-elegantes.

Considerándolo todo, Miedo a la música es un trabajo brillante y desquiciado que pudo perfectamente las bases para la obra maestra de las cabezas parlantes Permanecer en la luz . Sin ella, la banda no habría continuado en su trayectoria pionera, y su elección de no convertirse en una máquina exitosa y trabajar con Brian Eno nuevamente sería una decisión crítica para consolidarlos en los anales de la cultura pop. Este sentimiento de músicos que eligen su propio camino es muy útil, ya que Talk Talk también realizaría un cambio de sentido similar con un efecto similar cuando lanzaron su tercer álbum, El color de la primavera, en 1986.

En breve, Miedo a la música es un ejercicio oscuro, retorcido, pero brillantemente calculado que actúa como un álbum esencial de la época y de la carrera de la banda. Mientras aclaman entre los fanáticos de la banda, es muy inaudito entre la población general. Entonces, en su cumpleaños, ¿por qué no volver a visitarlo? Si eres nuevo en el álbum, te espera una experiencia. Si ya eres fanático de la banda, bueno, sabes lo que está en la tienda.

Escuchar Miedo a la música , abajo.