Figura paterna: cómo babygirl aborda las complejidades del DOM y del submarino
En el mundo de las películas eróticas, la dinámica dominante y sumisa se ha representado una y otra vez. Especialmente con el hombre elegido como Dom y una mujer como submarino, estos roles se sienten tan comunes en los medios ahora que es una historia con la que el mundo se ha vuelto bastante cómodo: el Dom misterioso y cruel con un mundo interior rico en el que no dejará que nadie entre, el sensible, tímido y sumiso que busca emoción o liberación. Pero en Babygirl , Halina Reijn profundiza un poco más, especialmente a través de la compleja caracterización de Harris Dickinson.
Inmediatamente, la película de Halina Reijn expande esta dinámica común en algo nuevo. El personaje de Nicole Kidman de Romy es mayor que Samuel de Dickinson, cambiando inmediatamente el guión al estereotipo de la relación. Pero además de eso, Romy es la figura de alta potencia. Como la CEO rica de una poderosa compañía donde Samuel es simplemente una nueva pasante, debería tener todo el poder. Entonces, en la visión más directa y típica de esta dinámica sexual, debería ser la DOM.
La intriga de la película viene en la interacción de eso. Si bien Romy tiene poder de manera más tangible: edad, dinero y estatus, Samuel lo reclama con dos cosas simples: primero, Romy lo quiere, y segundo, y lo más importante, podría colapsar todo su mundo. Una mala palabra de él podría hacer que pierda su trabajo, su familia y todas las otras cosas que la ponen por encima de él. Mientras que ella está técnicamente en un terreno más alto, él puede defender su posición como el dominante porque puede derribar los cimientos.
Sin embargo, podría decirse que todo eso no viene al caso. Cuando se trata de la habitación, los hechos de quién tiene más poder social fuera de esa habitación no entran en juego realmente. La línea de base es que Romy quiere a Samuel; Ella quiere servirle y ser controlada por él de la manera muy clásica que el mundo entiende el papel sumiso. Especialmente en el contexto de su sentimiento algo sofocado por su vida y tener un trauma más complejo para trabajar, su mundo interior y su motivaciones coinciden con otros submarinos cinematográficos, como Lee de Maggie Gyllenhaal en Secretario , que recurre a la sumisión como un nuevo mecanismo de afrontamiento para sus luchas mentales, buscando catarsis y liberación.
Pero Samuel está lejos del señor Gray de James Spader o del Sr. Gray más conocido de 50 tonos de gris . Fuera de su dominio activo en el dormitorio, la representación de Dickinson es de alguna manera increíblemente tridimensional y completamente inexplorada. En las escenas de él en la oficina o interactuando con personas fuera de los momentos sexuales, es increíblemente seguro y algo incómodo. Tiene cero filtro cuando se dirige a Romy, ya sea a través de su deseo de controlarla o simplemente su propio malentendido de las señales sociales o las convenciones de trabajo. Las escenas como el infame momento de baile de la figura paterna son algo incómodos, ya que Reijn le indicó que no sea demasiado obviamente sexy, sino que descubra un lugar donde Samuel claramente está tratando de seducir, pero todavía hay humor y rareza incómoda allí también.
Nicole Kidman en Bbaygirl (créditos: A24)
Para Reijin, la figura paterna de George Michael siempre fue la canción perfecta para eso. Recuerdo ser una mujer joven y realmente estar enamorado de [George Michael]. Pensando que era heterosexual y el hombre más caliente del planeta, especialmente cuando estaba cantando Figura paterna, dijo Reijn Entretenimiento semanal . Pero luego, lentamente, todos descubrimos que estaba reprimiendo gran parte de su sexualidad al mundo exterior y solo queríamos pertenecer. Creó esta imagen de este tipo clásico, arrogante y machista. Mi película es sobre eso, en cierto modo también. Es una historia de advertencia sobre lo que sucede si suprime partes de usted.
Pero al considerar esa idea de suprimir partes de sí mismo, la película termina sin que la audiencia realmente entienda lo que podría ser que Samuel estaba suprimiendo.
Al caminar a casa desde el cine, me volví hacia mi amiga y dije: Lo único que no entiendo es por qué él le dice, como ¿por qué lo estropea? Refiriéndose a un momento en que el asistente de Romy, Esme, que está saliendo con Samuel, se enfrenta a Romy sobre el asunto después de que Samuel se lo revela en privado en una escena que la audiencia no ve. Para mí, no entendía por qué Samuel, la persona que se dirigió al papel DOM típicamente entendida como la fuerza impulsora estoica detrás de toda la dinámica, lo arruinaría. Sin embargo, supongo que no vemos ninguna de su perspectiva, no tenemos idea de lo que está pasando con él, respondió ella, abriendo la película.
Es cierto. Samuel solo se ve a través de la lente de Romy. El público llega a conocer y comprender sus deseos y motivaciones porque está hablando de ellos con otros personajes, volviendo a los momentos de la infancia y tener sus mundos internos, externos y sexuales combinados en la pantalla para que podamos analizar. No hay nada de eso para Samuel, sin contextualización, sin momentos privados, sin conversaciones que salgan a los que está teniendo con Romy, e incluso eso es mínimo y típicamente sobre ella. Al final de la película, su personaje no llega a la conclusión cuando se va y se aleja, llevando su lado de la historia con ella.
Por todo lo que la audiencia sabe, Samuel odió toda la experiencia. Ser arrastrado a la mitad de un desglose de un matrimonio, utilizado como alivio por una mujer mayor que lidia con cosas personales, atrapada en esta compleja situación con su jefe y tenía que navegar la extraña dinámica en su nuevo lugar de trabajo, podría haber sido increíblemente incómodo todo el camino. O tal vez la amaba, quería más de ella, o al menos quería más de su situación, ya que bien podría haber estado buscando algún tipo de liberación de su propio mundo interior sobre el que el público no tendría idea.
Los momentos en que él cuenta sobre ella u hojas o muestra cualquier nivel de su propia agencia se sienten confusos en la película porque sugieren sus dudas y sentimientos, dejando en claro que Samuel tiene su propia perspectiva de que se nos niega, y tal vez no está de acuerdo con la descripción típica del Dom cruel, solitario y angustiado que solo puede procesar sus emociones a través de esta dinámica sexual.
O quizás a Romy no le importó tanto. En películas como Secretario o 50 tonos , el sumiso generalmente está obsesionado con la comprensión del dominante, tratando desesperadamente de ganar su afecto y ganar un lugar más grande y mejor en su vida. En Babygirl , Como las interplías de poder ya están inestables de la norma, lo inquietan también. En cambio, la audiencia queda cuestionando qué obtienen estas dos personas de esta situación, qué los impulsa a hacerlo y cómo existe esta dinámica en sus vidas y personalidades más amplias.
Negarse a minimizarlo a una trama romántica como muchos Otra dinámica DOM-sub en el cine , Babygirl Proporciona espacio y huecos para la confusión en los que explorar más profundamente en los dos roles, incluso si el DOM se explora simplemente al no explorarlo realmente, ya que las dudas y las incógnitas son Samuel es exactamente donde se encuentra su matiz.
