La narrativa al estilo de Rashomon detrás del trágico monstruo de Hirokazu Kore-Eeda

Una y otra vez, Hirokazu Kore-Eda ha demostrado ser uno de los mejores directores de cine japoneses contemporáneos. Con varias obras de brillantez cinematográfico genuino a su nombre, incluyendo Después de la vida, nadie sabe y Todavía caminando , el cineasta nacido en Tokio está orgulloso junto a personas como Shunji Iwai y Rysuke Hamaguchi como uno de los grandes modernos de Japón.

Kore-Eda continuó su racha de éxito en 2023 con el drama misterioso psicológico Monstruo . Esto marcó la primera vez que había usado un guión no escrito por él mismo desde su debut, Maborosi . En cambio, fue escrito por Yuji Sakamoto. Monstruo Se centra en un incidente de un potencial abuso de maestros al estudio después de la confrontación de una madre con uno de los hijos de su hijo después de que ella nota un cambio marcado en su estado de ánimo y comportamiento.

¿Qué es lo más interesante? Monstruo es la forma en que evita decirle a la audiencia exactamente lo que sucedió, utilizando un método de narración de cuentos similar a la que Usado por Akira Kurosawa en su drama de 1950 Rashomon . Kore-Eda presenta una serie de perspectivas diferentes que rodean el incidente abusivo, incluido el de la madre, la maestra y finalmente, el hijo.

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En una entrevista con Otro La revista, Kore-Eda explicó que es realmente un misterio en el corazón de su película de 2023, señalando que tienes tres capítulos en los que las cosas se vuelven más claras a medida que avanzas. Queríamos que el espectador tuviera una cantidad limitada de información para empezar, y luego te das cuenta de que has estado viendo las cosas incorrectamente.

Durante el primer capítulo de Monstruo , inmediatamente parecemos apoyar a la madre, Saori Mugino (interpretada por Sakura Ando) y su hijo Minato (Soya Kurokawa), percibiendo que el título de la película es relacionado con el maestro de Minato, el Sr. Hori (Eita Nagayama). Sin embargo, a medida que la perspectiva cambia a la del Sr. Hori, nos damos cuenta rápidamente de que el incidente abusivo no es tan sencillo como pensamos inicialmente y que nuestras primeras convicciones habían sido demasiado apresuradas.

Hablar con El pie de un conejo , Kore-Eda señaló el tipo de preconcepciones que tenemos de relaciones abusivas. Lo que no entendemos, convirtimos en monstruos, dijo. Este enorme enemigo acecha en la oscuridad. Pero el monstruo no está allí. No existe. Cuando te das cuenta de eso, tu relación con las personas puede cambiar.

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Finalmente, para cuando la perspectiva narrativa cambia a Minato y su compañero de clase Yori (Hinata Hiiragi), nos damos cuenta de que no solo el Sr. Hori no es el monstruo, sino que la causa del cambio de comportamiento de Minato es en realidad un resultado de un despertar de su homosexualidad, o como lo dice Kore-Eda, los niños están llegando a los términos con las monstruos que están rotando dentro de su homosexualidad.

Después de todo, la potencial homosexualidad de Minato no es algo que se celebre exactamente, estar rodeado de homofobia en el aula y una cultura adulta que todavía es en gran medida hecta. De hecho, en el guión original, antes de que Kore-Eda hablara con varios grupos LGBTQ, Minato había tratado de enmascarar su homosexualidad dejando intencionalmente una foto de una mujer vestida de bikini en su teléfono para que su madre lo encontrara.

Tal vez eso es lo más atractivo de Monstruo, Entonces, así como la forma en que plantea su narrativa misteriosa para su audiencia. Nos apresuramos a creer que los superiores de Minato tienen la culpa de su abuso inicial y, finalmente, la desaparición trágica, pero la verdad es que el verdadero monstruo es algo que él cree reside dentro de sí mismo, y esto es algo que hace que el esfuerzo de Kore-Eda sea aún más conmovedor.