¿Es The Last Waltz en realidad la mejor película de conciertos que haya hecho?

La icónica película de concierto de Martin Scorsese El último vals es uno de los más aclamados por la crítica y ampliamente amado de todos los tiempos. Cuando se lanzó en 1978, parecía anunciar el final de una era. Hasta el día de hoy, la película es considerada por muchos como la culminación de uno de los períodos más fructíferos, revolucionarios y mitológicos en la historia de la música, que presenta no solo la banda sino también una gran cantidad de otros artistas que definen la época. Muddy Waters, Joni Mitchell, Neil Young y Bob Dylan A LL subieron al escenario por lo que es una celebración innegablemente alegre de la creación de música.

Pero aquí está la cosa: por mucho que me duele decir, llamar El último vals La mejor película de concierto de todos los tiempos sería ignorar a los gustos de Déjalo ser (1970), Estrogia (1970), and, notably, Talking Heads’ conceptual triumph , Deja de tener sentido (1984). Entonces, antes de que se hagan juicios, creo que vale la pena poner El último vals bajo el microscopio.

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Debe decirse que El último vals está increíblemente bien filmado. Scorsese revolucionó efectivamente la película de conciertos, eligiendo colocar un mayor énfasis en los aspectos estilísticos y estéticos, lo que significa que, a diferencia de la mayoría de las películas de conciertos de su día, El último vals , aparece brillando. Es una experiencia completamente inmersiva que comienza con ese título icónico de apertura: esta película debe reproducirse fuerte. A partir de ahí, cada movimiento que Scorsese hace es en beneficio de los sentidos, ayudando a la audiencia del cine, a esos observadores separados, sienten que estaban entre la multitud bhooping y gratificante, a quien toma la brillante decisión de mantener en absoluta oscuridad para que no haya una separación real de la audiencia en vivo y las personas que observan el pie capturado de Scorsese.

Del mismo modo, Scorsese hace un trabajo increíble al capturar la atmósfera carnavalusca de la actuación de 1976 de la banda en Winterland Ballroom. Desde el tema inaugural encantadoramente que no se ajusta hasta los impresionantes tomas de gran angular del opulento interior del salón de baile y la lista de estrellas invitadas, hay una pista del circo itinerante sobre El último vals ; Algo que se siente aún más apropiado cuando considera que Robbie Roberston creció alrededor del circo cuando era niño. Y aunque El último vals No es exactamente una película de conciertos tradicionalmente conceptual, la banda claramente tomó pasos deliberados para crear una lista de canciones que celebró su personalidad de banda itinerante, con canciones como Life Is A Carnival, Stage Fright y Caravan.

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Pero aquí se encuentra el nub de mi problema con El último vals : Aunque fue anunciado como un concierto de despedida para un grupo cuyo nombre sugiere una camaradería, se siente, a veces, más como una celebración de Robbie Roberston y no la banda como unidad. El propio Levon Helm encontró que el enfoque de Scorsese en la película era completamente desagradable, alegando que Robertson y Scorsese conspiraron para que Roberston pareciera el líder de la banda con el resto del grupo que actúa como sus marginales.

La cámara de Scorsese ciertamente parece favorecer a Robertson más que nadie, volviendo constantemente a lo que Helm describió: Primeros primarios largos y amorosos [de la cara de Robertson] muy inventado [y] corte de pelo costoso. Ah, y ese micrófono que Robertson está cantando tan fervientemente a lo largo de la actuación? Sí, apagado. Todo fue para el espectáculo.

Supongo que se siente un poco rico que una película que rastrea tan sensiblemente el largo y agotador camino hacia el éxito de la banda, y que parece celebrar la autenticidad por encima de todo lo demás, puede sentirse tan artificial. ¿Por qué, por ejemplo, Neil Diamond necesitaba hacer una aparición? La lista de artistas que aparecieron en El último vals Tenía la intención de reunir a todos los músicos que estaban cerca o influenciados por la banda. Sin embargo, la única conexión que la banda tenía con Diamond era que (sorpresa, sorpresa) Robbie Robertson estaba produciendo su próximo álbum. Eso ni siquiera es mencionar la eliminación de una gran mancha de cocaína que se arrastran de las fosas nasales de Neil Young, que tuvo que ser eliminada en la postproducción.

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Entonces, supongo que mi principal reparo con El último vals es que revela algo sobre la era contracultural que preferiría ignorar: que, a pesar de hacer un gran alboroto por los ideales bohemios como la verdad, la revolución y la autenticidad, a fines de los años 70, esa contracultura había sido absorbida por la corriente principal y transformada en un negocio en cualquier otro. En ese sentido, El último vals Ciertamente marca el final de una época, pero no en la forma en que tanta gente piensa.