Más abierto a las cosas: la canción que Paul Simon llamó Too Weird para ser un éxito

No hay forma correcta para que nadie conciba un éxito en el mundo del rock and roll. Aunque muchas bandas de Power Pop han hecho canciones que suenan listas para el horario estelar en toda su carrera, algunos actos logran tener sus mayores éxitos con canciones que desafían las leyes de la convención de lo que se supone que es un verdadero clásico de rock and roll. Y aunque Paul Simon es la última persona que cualquiera pensaría que haga música de vanguardia en su tiempo libre, sabía cuándo algunas pistas no tenían lo que se necesitaba para ser grandes éxitos.

Pero Simon nunca fue la entidad más comercial, incluso cuando miraba a Simon y Garfunkel. Sus armonías pueden haber sido absolutamente hermosas cada vez que cantaban juntos, pero nadie iba a escuchar cada pista de Miércoles por la mañana 3 am Y piense que estaban listos para el gran momento fuera del El sonido del silencio, e incluso ese tenía que ser alimentado a través de una lente folk-rock para que la mayoría de las personas se estancen.

Sin embargo, al escuchar la carrera en solitario de Simon, había mucho más espacio para que él tomara riesgos. Tenía mucho que decir cuando estaba con Garfunkel, pero escucharlo profundizar en diferentes estilos de música en discos como Graceland Era mucho más interesante que escuchar las canciones populares tradicionales por las que era conocido. Ciertamente fueron geniales, pero era hora de que buscara nuevos espacios sonoros para trabajar.

Y si bien ir a Sudáfrica durante el apartheid fue un movimiento arriesgado, valió la pena en dividendos una vez que la gente vio lo que ambos géneros de música podían hacer cuando se entendieron. Fuera del mundo de Folk-Rock, Simon también era un ávido fanático de todo, desde la música clásica hasta el jazz, y al escuchar la forma en que escribió canciones en Todavía loco después de todos estos años, Estaba más que dispuesto a probar algo un poco más extraño.

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Este no fue un disco de Steely Dan en términos de perfección de jazz-rock, pero el material de descenso y los acordes extraños tienen un ritmo más suave que cualquier cosa en ese momento. Incluso si estuviera lejos de alcanzar los mismos niveles de emoción de lo que Led Zeppelin había estado haciendo, había algo sobre 50 maneras de dejar a su amante que hizo que todos se relacionaran con lo que Simon estaba diciendo.

Kodachrome pensé que era un éxito. Suena como una canción pop. Todos los demás suenan extraños. 50 formas de dejar a tu amante . No sonaron como sonó los éxitos en ese momento.

Paul Simon

Lo que sorprendió a Simon cuando comenzó a escribir la melodía, dicho , Kodachrome pensé que era un éxito. Suena como una canción pop. Todos los demás suenan extraños. 50 formas de dejar a tu amante . No sonaron como sonó los éxitos en ese momento. La radio estaba más abierta a cosas que no eran exactamente lo que era cualquier otro golpe. Y tampoco es que él estuviera exactamente equivocado.

Al escuchar las formas de inicio de que inicia los versos, no se repite ningún acorde más de una vez, ya sea que lo involucra tocando extensiones en los acordes o arrojando diferentes notas que habrían sonado tan fuera de lugar si aparecieran en un disco de Osmonds o en uno de los éxitos de los carpinteros desde ese momento. Nadie debería contar el poder de un buen coro, y cuando este roda, es fácil olvidar todo sobre las cosas complejas y cantar junto con Simon.

Pero tal vez 50 formas de dejar a su amante es una lección para cualquier compositor. La mayoría de las personas juegan con el denominador común más bajo de los fanáticos al hacer algo simple, pero tal vez el público tiene un sabor más refinado de lo que todos pensaron inicialmente. Ahora depende del resto de los músicos encontrar la forma correcta de traducir esas complejas melodías en algo sabroso.