Triunfo y tragedia: la compleja relación de Robert Zemeckis con los efectos visuales

Adoptar tecnologías nuevas y en desarrollo es algo que la mayoría de los cineastas están obligados a hacer, por lo que pueden seguir avanzando sin que se les quede atrás, pero Robert Zemeckis fue a tal punto que su preocupación con los nuevos juguetes más brillantes causó graves daños a su carrera.

El director ganador del premio de la academia detrás del Volver al futuro trilogía, Romancando la piedra , Quien enmarcó a Roger Rabbit , Forrest Gump , Lo que se encuentra debajo , y Desechar No tiene nada que demostrarle a nadie, pero su obsesión continua de empujar los límites de los efectos visuales terminó haciéndole más que daño que bien.

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Volver al futuro Marcó su primer despliegue con el cine de efectos pesados, y fue una relación que definiría para definir a Zemeckis para bien o para mal. Quien enmarcó a Roger Rabbit fue un momento histórico para la composición digital. La muerte se convierte en ella fue la primera película en presentar una piel generada por computadora y utilizar técnicas que serían reutilizadas por la luz industrial Parque Jurásico , mientras Forrest Gump Tom Hanks integrado sin problemas en las imágenes de archivo.

El hilo común es que Zemeckis usaría efectos para mejorar la historia que estaba contando, en lugar de confiar en los efectos para informar su enfoque de producción. Sin embargo, esa marea se giró gradualmente, con las ocho compañías alistadas para ayudar Contacto Por razones puramente artísticas que se consumen por el deseo del director de tratar de popularizar una evolución, rápidamente se hizo evidente que el público cinealdo simplemente no estaba interesado.

El Polar Express Se vuelve a ver cada temporada navideña, pero esos personajes de ojos muertos siguen siendo inquietantes como lo hicieron hace dos décadas. Beowulf Transformó a Ray Winstone en un héroe de acción rasgado solo para tener un rendimiento inferior en la taquilla, antes de Jim Carrey's Un villancico de Navidad Perdió casi $ 100 millones a pesar de eliminar $ 300 millones en venta de entradas. Estaba claro que la captura de rendimiento no era el camino a seguir, pero Zemeckis perseveró de todos modos.

Fundó ImageMovers Digital en 2007 como una rama de su compañía de producción, poniendo el enfoque directamente en las películas de Mo-Cap. Gracias a la hemorragia comercial de su adaptación de Charles Dickens antes mencionada, se anunció en marzo de 2010 que el equipo estaba siendo cerrado y que 450 miembros del personal recibían sus órdenes de marcha.

Eso fue antes Marte necesita mamás incluso se había lanzado, que terminó como una de las bombas de taquilla más grandes de la historia y obligó a Zemeckis a abandonar una serie de proyectos de desarrollo, incluidos un Roger conejo secuela, una nueva versión de El cascanueces , historia original Llamando a todos los robots , y a remake of The Beatles’ cult classic Submarino amarillo .

No puede ser una coincidencia que sus próximas dos películas después de ImageMovers Digital se hicieran más: el drama de Denzel Washington Vuelo y la película biográfica de Joseph Gordon-Levitt La caminata - Recibió las respuestas más entusiastas que Zemeckis había visto en años, de las cuales parecía aprender absolutamente nada.

Bienvenido a Marwen ? Cuenta con muchos efectos visuales, pero fue un busto crítico y comercial. Las brujas ? Esa fue una nueva versión ampliamente innecesaria y completamente innecesaria que es una monstruosidad a la vista, gracias a una sobreabundancia de CGI. Pinocho ? Posiblemente, la peor de los remakes de acción en vivo de Disney de su catálogo animado de espalda, y uno en el que la tecnología utilizada para crear el mundo tiene la mayor importancia a expensas del corazón, el carácter o la emoción.

El siguiente es otra reunión de Hanks en Aquí , un drama experimental que se desarrolla en generaciones desde una sola perspectiva fija. La desventaja es que Zemeckis está utilizando una IA generativa para eliminar a sus jugadores principales, y si el primer trailer es una indicación, los resultados no se ven geniales. Como cineasta, ayudó a revolucionar las capacidades digitales del cine. Por otro lado, como cineasta, las capacidades digitales del cine no le han hecho favores a largo plazo.

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