Quien hizo metrópolis: las influencias detrás de la obra maestra de ciencia ficción de Fritz Lang

En los años posteriores a la Primera Guerra Mundial, un nuevo movimiento artístico comenzó a tomar forma en Alemania. El espectro de la derrota militar atormentó el paisaje político y cultural, fusionando con un interés revivido en el misticismo y las nuevas tecnologías cinematográficas para dar a luz algunas de las películas más duraderas de todos los tiempos. Aquí, veremos las influencias literarias y cinematográficas detrás de una de las películas más pioneras de la época, Metrópoli , por Fritz Lang.

Como tantas películas de directores expresionistas alemanes, Metrópoli está impregnado de la paranoia de una nación devastada por la modernidad. Alemania, lamentablemente, vería más derramamiento de sangre con el surgimiento del nacionalismo durante la próxima década, y la película de Lang captura la inquietud de la República de Weimar en ese momento.

Las innovaciones cinematográficas de la Francia anterior a la guerra, que sientan los cimientos de Lang y sus contemporáneos, revelan una emoción genuina sobre el futuro. Sin embargo, el retrato premonitorio de Lang de una ciudad dividida y corrupta sugiere una visión mucho más dura del progreso.

Esta hostilidad hacia la innovación científica sustenta muchas de las influencias detrás de Metrópolis, desde Frankenstein de Mary Shelley hasta Georges Méliès políticamente mordaces Un viaje a la luna. Entonces, comencemos. Estos son los libros y películas que allanaron el camino para la obra maestra de Lang en 1927.

Las influencias detrás de Fritz Lang Metrópoli :

Frankenstein (Mary Shelley, 1818)

Una de las escenas más memorables de Metrópoli Es la transformación de María en un robot. El científico acusado de este trabajo, Rotwang, es muy evocador del Dr. Frankenstein, de la novela de ficción Proto-Cience de Mary Shelley Frankenstein , que rastrea la creación, el abandono y la eventual venganza del Prometeo moderno.

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La escena concluye con una referencia evidente a la novela de 1818. Cuando se completa la transformación, los ojos robóticos de María se abren lentamente, evocando esa inquietante línea final de la secuencia de creación de Shelley, vi abrir el ojo amarillo y amarillo de la criatura. Por supuesto, parte de la razón por la que la escena es tan efectiva es que subvierte el texto original de Shelley. A diferencia de la criatura de Frankenstein, María es hermosa, angelical y altamente feminizada. Donde el monstruo es externamente horrible pero interiormente puro, María es externamente pura e interiormente psicópata.

Un viaje a la luna (Georges Méliès, 1902)

Ampliamente aclamado como una de las primeras películas de ciencia ficción, Metrópoli Hace un gran uso de los primeros efectos especiales, muchos de los cuales fueron desarrollados por los primeros. Pionero de cine francés George Méliès , Director de la aventura espacial caprichosa Un viaje a la luna , lanzado en 1902.

Méliès comenzó como un ilusionista en el escenario, luego utilizando esta sartén para crear más de 500 películas, muchas de las cuales se utilizaron como una forma de probar los actos de desaparición, pirotecnia y superposiciones que llegarían a definir Un viaje a la luna . Muchos de esos 500 proyectos fueron sobre viajes espaciales, B Ut un viaje a la luna, Basado en la novela de Jules Verne, De la tierra a la luna , es, con mucho, el más cautivador. De hecho, esa escena en la que el cohete aterriza en el ojo de la luna debe ser una de las escenas más icónicas de todo cine. Metrópoli Simplemente no hubiera sido posible sin Méliès.

Dr. Jekyll y Sr. Hyde (John S. Robertson, 1920)

Esta inquietante adaptación del clásico novela gótica de Robert Louis Stevenson está protagonizada por John Barrymore en uno de sus papeles más famosos. El actor del escenario y la pantalla ofrece una actuación poderosa, capturando la naturaleza dual de Jekyll con una facilidad aterradora.

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Lanzado en 1920, Dr. Jekyll y Sr. Hyde Cuenta con otra secuencia de transformación de definición de la época. Para capturar la transmutación gradual de Jekyll en el siniestro Hyde, Robertson se basó en una combinación de disoluciones lentas y prótesis. Más tarde, Lang adoptaría se disuelve lentamente para la escena de transformación de María, lo que permite al director representar el cambio del personaje de un humano a un autómata.

Aelite, reina de Marte (Yakov Protazanov, 1924)

Cuando los científicos recogen un mensaje críptico del espacio exterior en la Tierra, un joven ingeniero ruso imagina que es el trabajo de los marcianos, preparando el escenario para una de las películas rusas más extravagantes de la década de 1920. Con trajes extravagantes, diseño de set constructivist y mucha charla de revolución, Aelite, reina de Marte , usa Loss como vehículo para explorar las sociedades de planetas distantes.

A través de LOS, pronto aprendemos que Marte, como la Tierra, es increíblemente desigual. Como en Metrópoli , Señor de aristócratas ricos sobre columnas regimentadas de esclavos humildes. Finalmente, el compañero de sal de la talla de LOS, Gussev, lidera la clase baja marciana en una revolución completa que pronto se extiende por la galaxia. Tanto en forma visual como narrativa, Aelite, reina de Marte fue una influencia esencial en el estilo de Lang en Metrópoli.

París que duerme (René Clair, 1924)

Metrópoli Vio a Fritz Lang convertir la ciudad moderna en un personaje por derecho propio, haciendo un gran uso de panorama gran angular para retratar su trituradora extensión. Esta es también una característica central del debut como director de René Clair, París que duerme .

Lanzada en 1924, esta película de ciencia ficción Oddball se centra en los efectos de una pistola de rayos gigante con el poder de congelar a las personas donde están parados. Clair sigue a los que no se ven afectados por el rayo mientras exploran las calles silenciosas de París, que, a medida que avanza la película, se convierte en una presencia cada vez más amenazante. Clair también hace un gran uso de las tomas aéreas y el diseño geométrico, allanando el camino para la representación de Lang de la ciudad futurista de Metrópolis.

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