Abbas Kiarostami-Primer plano

Cuando se trata de uno de los cineastas más exitosos de todos los tiempos, sin duda es una tarea muy difícil seleccionar un solo trabajo como la obra maestra. En el transcurso de su ilustre carrera, el maestro iraní de New Wave Abbas Kiarostami ha creado múltiples obras maestras como ¿Dónde está la casa del amigo? y El sabor de la cereza , que continúan siendo clasificados como algunas de las mejores películas jamás hechas. Sin embargo, el trabajo de Kiarostami en 1990 De cerca Es posiblemente la adición más influyente a su filmografía debido a su estilo narrativo único y los experimentos inolvidables con ficción y realidad. Sus otras películas han realizado experimentos similares sin lograr replicar el atractivo universal y el patetismo descarado de De cerca . Han pasado tres décadas desde que se lanzó por primera vez, pero sigue siendo uno de los mejores estudios cinematográficos de la naturaleza humana y el cine en sí.

Basado en eventos reales que tuvieron lugar en Teherán a fines de los años 80, De cerca es una mirada trincheras a las condiciones sociales que prevalecen en el Irán posrevolucionario. Más importante aún, es la historia de un hombre que probablemente habría permanecido silenciado por la historia si Kiarostami no hubiera leído el artículo de Hassan Farazmand sobre Hossain Sabzian en Sorush. En ese momento, Kiarostami ya estaba trabajando en un proyecto llamado Dinero de bolsillo , pero el relato de Sabzian lo afectó tanto que comenzó a verlo en sus sueños. Girando inmediatamente de las preparaciones de preproducción de Dinero de bolsillo y committing to Sabzian’s special story, Kiarostami acquired the necessary permissions to film his courtroom trial y convinced the people involved in the case to re-enact the incidents for the camera. Due to this indistinguishable distortion of fact y fiction, De cerca a menudo se coloca en la categoría oxímorónica de documentación. Sin embargo, Kiarostami trasciende las limitaciones del género y las garras en otro tipo de verdad. De cerca’s La dialéctica es radicalmente diferente porque no presenta revelaciones didácticas. En cambio, se centra en exponer la naturaleza defectuosa de una visión epistemológica de túnel al oscilar entre los dominios separados de lo legal y lo moral.

Kiarostami elige comenzar en el punto más bajo de la vida de Hossain Sabzian, lo que lleva a un momento en que el periodista Hassan Farazmand, que describe toda la historia de un conductor de taxis y la audiencia. Al hacerlo, nos muestra cómo los detalles de la historia ni siquiera importan. Lo que importa es el hombre mismo. ¿Por qué fingió ser un famoso cineasta frente a una familia rica? ¿Fue porque quería engañarlos por su dinero? Tiene que ser un caso clásico de fraude de identidad para ganancias personales, ¿verdad? A medida que avanza la película, tales simplificaciones de las motivaciones humanas se transforman en reducciones asininas e interpretaciones superficiales. Cuando Kiarostami y su tripulación van al juez para pedir permiso para filmar durante el juicio, el juez también se sorprende. No puede entender por qué alguien se tomaría el tiempo para filmar la historia de este hombre en particular cuando hay otros delincuentes con cargos más serios. Kiarostami incluso visita a Sabzian en la cárcel y le pregunta qué podría hacer el cineasta por él. Él responde: Podrías hacer una película sobre mi sufrimiento.

A menudo visto como un drama de la corte también, De cerca Viaja a la perfección de la realidad actual del juicio de Sabzian a su historia de fraude. Kiarostami deconstruye la mitología del cine al explicarle a Sabzian que hay dos cámaras que filman los procedimientos. Al escuchar eso, mira una de las cámaras y dice que usted es mi audiencia. La razón por la que ha sido llevado ante el tribunal es que engañó a una familia rica para que creyera que era Mohsen Makhmalbaf, el contemporáneo de Kiarostami y otro gran cineasta de la nueva ola iraní. Cuando la familia fue entrevistada por Kiarostami, así como en interrogatorios posteriores, parecen defensivos y cautelosos. Quieren decirle al mundo que este pobre hombre no los engañó por su dinero y respeto, que estaban sobre él desde el principio. Sabzian se aprovechó del hijo pequeño en la familia que había estudiado para convertirse en ingeniero civil, pero estaba desempleado debido a la pobre economía, asegurándole (como Makhmalbaf) que él sería la estrella de su próxima película, que sería filmada en su casa. A medida que descendía cada vez más en su ficción personal, Sabzian no pudo mantenerse al día con sus propias mentiras y finalmente fue detenido.

En el transcurso del juicio profundamente personal, Sabzian explica por qué hizo lo que hizo, pero seguimos dudando sus palabras. Este es probablemente uno de los mayores logros de De cerca ; Kiarostami logra hacer que la audiencia de la película sea el jurado real. Depende de nosotros decidir si Sabzian es perdonado o si sus mentiras están más allá de la salvación. La cámara permanece fijada en su rostro (siguiendo las instrucciones del título de la película) y captura cada gesto facial mientras explica su ratiocinación, colocando el pseudo actor bajo un intenso escrutinio. Explica que es un cinéfilo y que solo ha visto sus sufrimientos reflejados en las obras de directores como Makhmalbaf y Kiarostami, centrándose en su obsesión específica con la película de 1987 de Makhmalbaf El ciclista . Como pertenecía a un estrato económico más bajo, sabía que ingresar al mundo del cine era una fantasía, por lo que decidió filmar su sueño en las calles. Sabzian le dijo a la gente que era el gran Makhmalbaf porque esa era la única forma en que la gente realmente lo escuchaba y lo respetaba. Durante el juicio, confiesa: cada vez que me deprimí o me abrumé, siento la necesidad de gritar al mundo la angustia de mi alma, los tormentos que he experimentado, todas mis penas, pero nadie quiere escuchar sobre ellos.

(Crédito: Kanoon)

actor coreano de rapido y furioso

Es fácil identificarse con Sabzian y su solitaria cinefilia que lo empujó hacia acciones extremas, pero el juicio nos mantiene alerta. Cada vez que decidimos sumergirnos en la empatía por este hombre triste, él retrocede en sus declaraciones. Le dice al juez que sabía que iba a ser arrestado, y escribió lo mismo en su cuaderno antes de ser detenido, insistiendo en que el juez puede verificarlo. Sin embargo, al instante dice que rompió la página cuando el juez pide verla. ¿Sigue jugando un papel? ¿Es Sabzian un fraude que está interpretando el papel de un cinéfilo que fingió ser un cineasta? Aunque Kiarostami nunca hace ninguna afirmación definitiva, admitió en una entrevista que estaba inclinado a creer que el amor de Sabzian por el cine era la única constante a lo largo de la narrativa cambiante de la película.

Además, Kiarostami se identificó con Sabzian porque provenían de los mismos antecedentes sociales, y fue la razón por la que eligió hacer De cerca . Para Kiarostami, Sabzian probablemente fue un vistazo a una realidad alternativa en la que podría haber terminado fácilmente en los zapatos andrajados de Sabzian. Al hacer este documental experimental, el cineasta le otorgó a Sabzian algo que nadie le había ofrecido antes: una voz.

The family eventually forgives Sabzian because they think that social malaise and unemployment made him lie and cheat, but there is something deeper there. Sabzian’s actions are not only a part of a micro-rebellion against class divides. It is a transgression of a cinephile against the fictional nature of the medium itself by questioning the mechanisms of fiction. If an actor plays a director in a film (Makhmalbaf would explore this very concept in his 1996 film A Moment of Innocence), it is celebrated and considered an artistic achievement, but he is accused of fraud just because his medium is the city of Tehran.

Sabzian no es un artista ni un fraude. Es un cinéfilo que se perdió en el laberinto de las revelaciones reflejadas. Kiarostami puntúa perfectamente este conflicto entre la ficción y la realidad en la icónica secuencia final donde Makhmalbaf llega a encontrarse con Sabzian en persona, y este último desglosa llorando. El sonido de las imágenes sigue cortando mientras todo lo arrastra de inmediato, la culpa de lo que ha hecho y la alegría de conocer a su musa que inspiró a Sabzian a crear su propia obra maestra ficticia: lo único que la gente recordará su vida insignificante. Sabzian fallecería en 2006 debido a un ataque cardíaco, pero De cerca ha inmortalizado a este hombre común en los corazones de miles de cinéfilos que constantemente temen terminar de la misma manera.