El enfoque único de Catherine Breillat para filmar escenas de sexo: estoy interesado en la desnudez de la cara
Catherine Breillat es una de las directores más controvertidas del movimiento de la película feminista, utilizando una metodología extrema para crear películas que amamos y nos sentimos intensamente perturbados. Si es el final provocativo e impensable Niña gorda, la compleja relación en el corazón de El verano pasado o la naturaleza de confrontación y fronteras imperdibles de Anatomía del infierno , el director articula ideas que son inarticulables para la mayoría, llegar al corazón sucio de los problemas que generalmente se representan como tabú en la pantalla, mirando el deseo femenino, la validación externa y la violencia sexual.
Sin embargo, el director también ha sido criticado por su interpretación de relaciones inapropiadas entre adultos y aquellos que son menores de edad, algo que se cuestiona en ambos Niña gorda y El verano pasado, que depende de encuentros sexuales no consensuados entre adultos y adolescentes, y el director explicó que estaba menos interesada en las implicaciones éticas de estas relaciones y el tema de el deseo mismo y las muchas formas en que se manifiesta , ya sea legal o no. Como resultado, el director creó una nueva forma de filmar sus escenas de sexo, destacando su interés en un elemento específico de estos encuentros.
El verano pasado , La película más reciente de Breillat, sigue a una mujer de mediana edad que está perfectamente contenta con su vida: está felizmente casada, con un hijo y un gran trabajo. Sin embargo, su vida comienza a desmoronarse después de que su hijastro adolescente comienza a vivir con ellos en su idílica casa de campo francés, causando una grieta en su relación cuando comienza a tener una aventura con él.
La película existe en muchas áreas grises, lo que condena al personaje principal por sus acciones y aseo de este adolescente, al tiempo que atrae información sobre nuestra relación con ser joven, envejecimiento y la edad adulta misma. Supera la idea de que la edad adulta en sí misma es opresiva, y esta mujer simplemente está negando la pérdida de libertad que siente en comparación cuando era joven, tanto sexualmente como en un sentido más amplio.
A lo largo de la película, Breillat filma las escenas de sexo de una manera muy interesante, rara vez dispara los cuerpos de los actores y, en cambio, se enfoca en sus caras, con tomas largas y a menudo intensamente incómodas mientras la cámara persuade en su reacción, a veces hasta diez minutos sin romperse. A través de esto, Breillat explicó que estaba menos interesada en la desnudez del cuerpo, pero la desnudez de la cara, describiendo cómo era más vulnerable ver su respuesta emocional a esta intimidad en lugar de su respuesta física.
Algo similar sucede en Niña gorda, con la escena final de la película que termina en una toma que es menos cercana que las de El verano pasado, pero igualmente revelador como persiste en la cara del personaje central durante su asalto. A través de esto, su reacción marta en el punto central de toda la película, terminando con una nota devastadora cuando nos damos cuenta de lo que Breillat está implicando a través de esto.
Si bien muchos aspectos de las películas de Breillat son difíciles de soportar y, a veces, éticamente irresponsable, su decisión de filmar escenas de sexo de esta manera es ingeniosa, agregando una lente emocionalmente reveladora a sus escenas íntimas que nos alienta a mirar más de cerca el subtexto detrás de estos encuentros y ver el corazón de lo que realmente desea la gente.
