El horror de la realización: las directores entienden perfectamente lo que más nos asusta
¿Qué es más aterrador? El acto o la anticipación? Hay un momento intermedio, antes de una respuesta de trauma o tal vez un instinto de supervivencia entre en juego, donde es demasiado tarde para esconderse del horror que está a punto de suceder. Es peor que temor, más grave que eso. No es el miedo a una amenaza potencial persistente. Es el momento en que te das cuenta, sin lugar a dudas, que estás en peligro, inminente y verdadero peligro. Y para un elenco de directores femeninas que escriben películas de terror claramente para la experiencia femenina, eso es lo más aterrador.
Digo esto claramente para la experiencia femenina porque esto es algo con lo que hemos criado. No recuerdo ningún momento en el que alguien me enseñó a preocuparme por el sonido de los pasos detrás de mí en una calle oscura o un hombre caminando hacia mí por la noche. No recuerdo haber aprendido cosas como mentirle a los conductores de Uber para que no saben que su dirección en la pantalla es mi hogar o decirle a los hombres que se me acercan que tengo un novio o un esposo, incluso si no lo hago, solo para que no tomen no como no. Estas cosas se sienten casi nacidas en mí, en mis amigos, a las mujeres como colectivas, ya que el miedo es parte de nuestro maquillaje.
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Estamos acostumbrados a temer a medida que se encuentra en nuestros estómagos en esas casas de caminata donde escucha, analizando la velocidad de los pasos detrás de nosotros y temiendo el momento en que se aceleran. Pero lo más aterrador de todos sería el momento de comprensión si lo hicieran. La anticipación de que algo sucede es una cosa, pero el terror de cuerpo completo que golpearía el segundo que una mujer se dio cuenta de que la persona detrás era, de hecho, correr tras ella, estaba a punto de atacarla, y que la preocupación de toda la vida era, de hecho, en este momento, eso es el combustible de la película de terror.
Las directores femeninas saben que porque también lo han sentido. En los últimos años, un elenco de cineastas contemporáneos ha estado explorando el uso del momento de la realización como el acto de horror en sus películas de terror en lugar de los muertos en sí.
Emerald Fennell sorprendió a las personas y dividió las opiniones cuando lo hizo en Mujer joven prometedora . Establecido como una especie de película de venganza, la película se centra en Cassie, interpretada por Carey Mulligan, en una misión de buscar venganza contra las personas que causaron o jugaron un papel en la muerte de su mejor amiga después de su suicidio después de ser agredido sexualmente. Pero en el final, mientras se enfrenta a los hombres que atacaron a su amiga, la asesinan.
Estrellas de Carey Mulligan en la mujer joven prometedora de Emerald Fennel (créditos: características lejanas / de enfoque)
Pero eso todavía no se siente como la parte más horrible de la película. Para Fennell, hay algo de catarsis en la muerte de Cassie. Ella lucha contra estos hombres, y aunque pierde la vida, gana al final. Pero donde ella no gana está en el horrible momento cuando se da cuenta de que su nuevo novio, Ryan, estuvo allí durante la violación de su amiga mientras la audiencia la escucha ver un video del acto y escuchar su voz. Fennell a propósito no muestra el video. En cambio, vemos a Cassie tener este momento destripador y horrible de darse cuenta de que alguien a quien amaba y confiaba. Podría decirse que es este momento que se siente peor de todo.
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A lo largo de la película, no se muestra ninguna violencia real. Anna Kendrick adoptó el mismo enfoque al hacer Mujer de la hora , un thriller impulsado por estos terroríficos momentos de realización. Basado en un caso de la vida real de un asesino en serie que aparece en un espectáculo de citas, la perspectiva rebota entre varias víctimas diferentes, que muestra este momento de realización a través de varios pares diferentes de ojos al darse cuenta de que están en peligro o que van a morir. De manera similar a Mujer joven prometedora , los momentos de violencia más activa en la película no son los momentos más desgarradores. Lo peor viene en un estacionamiento. Después de que el personaje de Anna Kendrick, Sheryl, se empareje con el asesino en vivo en la televisión y lleguen a una cita, que el sentimiento de hundimiento de temor continúa. Se dedica a esa realización de peligro inminente mientras la acaba en un estacionamiento, la amenaza, pero luego la sigue, caminando detrás de ella para una escena tan tensa que parece ir para siempre, poniendo ese terror de hacer el peligro en el peligro en el público.
Ese momento es esencialmente toda la premisa de Zoë Kravitz's Parpadea dos veces . Si bien el trailer hace un gran trabajo al hacer que parezca solo otra película de terror sobre un hombre rico loco, la trama real es mucho más insidiosa. A medida que las mujeres en esta remota isla de lujo comienzan a darse cuenta de que todas sufren de pérdida de memoria, ese es el combustible para la película. El sentido persistente de que algo malo ha estado sucediendo y luego el momento avanzado de recuerdo y realización. Si bien Kravitz muestra algunas vislumbres bastante horribles de lo que las mujeres soportan, es solo mero destellos porque sabe que eso no es realmente lo más importante y que realmente no hay necesidad de diseñar exactamente lo que les sucedió. El horror ya está allí en el momento en que se dan cuenta de que viven en una película de terror y que el peligro en el que se encuentran es real.
En las tres películas contemporáneas, las mujeres en las sillas del director parecen obtenerlo. Cuando llega el peligro, las cosas son simples. Luchas, congelas, cervatillas, o estás muerto; en cualquier caso, estar en ira activa es emocionalmente paralizante. Pero es el momento justo antes cuando Dread se convierte en puro miedo con una comprensión que es el momento de horror más profundamente impactante y emocional. Estas directores femeninas parecen entender que es el segundo cuando las preocupaciones y las ansiedades que las mujeres parecen nacidas se vuelven reales, eso es lo más aterrador de todas, con el repentino conocimiento de que la violencia es inminente siendo infinitamente más aterradora que la violencia misma.
