El álbum de Fleetwood Mac Christine McVie llamado Absurd
Hay una serie de absurdos en la historia de los rockeros suaves Fleetwood Mac. La cantidad de cocaína y champán que consumieron colectivamente, por uno. Los enredos románticos y las traiciones que tuvieron lugar entre los miembros de la banda. La decisión de publicarlos en público a través de la canción, de transmitir sus quejas a través de un micrófono mientras se miran muertos a los ojos en el escenario.
Pero una cosa que rara vez era absurda sobre Fleetwood Mac fue su música real. Aunque su catálogo nació de sus turbulentas vidas personales y su uso excesivo de sustancias, rara vez era tan caótico o impactante como su vida detrás de las escenas. Rumores , su opusa magnum de 1977, marcó la altura de la influencia de las drogas y el divorcio, sin embargo, el registro apenas se desvió de la roca suave moderada.
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La época más experimental de Fleetwood Mac llegó hacia el final de la década con Colmillo , que era el bebé de Lindsey Buckingham. Estaba ansioso por cambiar el sonido de Fleetwood Mac, para imbuir su sonido Pop Rock establecido con algunos elementos ligeramente más extraños, con la influencia del post-punk y de más estilos artísticos.
Como de costumbre, la experiencia de grabación Colmillo estuvo marcado por la indulgencia y el absurdo en el estudio. Hubo sangre flotando en el alcohol, dijo una vez, según lo citado por Piedra rodante . Grabación Colmillo Era bastante absurdo, continuó, el jinete de contrato de estudio para refrescos era como un directorio telefónico. Comida exótica entregada al estudio, Cajas de Champán.
Esto no sorprenderá a los fanáticos de la banda. Fleetwood Mac era conocido por su uso de sustancias en el estudio e incluso ideó un método encubierto para hacer baches en el escenario, que involucran tapas de botellas Heineken. Pero, esta vez, parecía que parte del absurdo de sus procesos de grabación finalmente había encontrado su camino en su sonido.
Colmillo no era un récord de ruptura apasionado como su predecesor, Rumores , ni estaba lleno de la apelación comercial de su sucesor, Espejismo . Se negó a ser limitado, flotando entre influencias y estilos a voluntad con poca preocupación por el oyente. El abridor, ‘Over
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Las voces reconfortantes de McVie se reemplazan rápidamente con la de Buckingham, en una pequeña pista que es escasa y extraña. De eso, Colmillo Nunca se queda en un solo lugar sonicamente. Está el éxito de Stevie Nicks-Helmed Sara, que presenta letras de guitarras y amor enfermo. Está el Kalimba infundido Eso es todo para todos, la pista titular fuera del kilter y el ritmo del estilo de las cabezas parlantes al ángel.
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Está por todas partes y, particularmente en términos de los estándares de Fleetwood Mac, es absurdo. Pero a diferencia Rumores Y los muchos lanzamientos que rodearon su opus Magnum, su absurdo no se limita a la tradición que lo rodea, se desanima en las canciones, en su imprevisibilidad en el transcurso del tiempo de ejecución del álbum, cortesía de la nueva inclinación de Buckingham por la experimentación.
Colmillo Proporcionó un vistazo a Fleetwood Mac más allá de las limitaciones de la roca suave, cediendo por completo la extrañeza de sus vidas en el estudio, experimentando con algo más que sustancias. Ciertamente todavía está dentro del reino pop, con singles como Tusk que ganan reproducción de radio y éxito en la lista, pero es mucho más en lo que respecta a Fleetwood Mac Stylings.
