Ella es sin culpa de su enfermedad: Nosferatu como una alegoría de agresión sexual

En la escena de apertura de Robert Eggers Vender , Ellen Hutter, entonces solo una niña, llama al vacío. Solide y triste, ella pide un ángel guardián, un espíritu de consuelo. La voz que responde la saca afuera, donde ha escuchado acostarse en la hierba, jadeando y gimiendo. De repente, una mano garra está a su alrededor. En el primer destello del horrible Nosferatu, él se encuentra a horcajadas sobre la joven, atacándola, como sus espasmos y convulsiones del cuerpo bajo su afecto.

La incomodidad de esta escena de apertura es obvia. No era más que una niña inocente, la propia Ellen más tarde dice de este momento. Ella es una niña vulnerable sin ni idea de quién o con qué está haciendo un pacto, al instante que su ingenua confianza recurra a la violación. Cualquier nivel de placer que pueda tener momentáneamente cuando se acuesta por primera vez en el césped se convierte instantáneamente en el dolor cuando la agarre de Nosferatu sobre ella literal y espiritualmente se tensa, se vuelve intensa y aterradora de inmediato.

Sin el contexto de Ellen antes de este momento, más allá del entendimiento de que es joven y sola, este momento define toda su caracterización. Es un momento del que nunca se recupera, pasando el resto de la historia atormentada y torturada por la horrible conexión que la ataba a esta bestia que se forja en este momento. Desde el momento en que su mano aparece en su cuello, ella nunca está libre de su agarre, al igual que cómo las víctimas de asalto a menudo sienten que nunca estarán libres de su atacante o serán perseguidos para siempre por la sombra de lo que sucedió.

Grupo de apoyo para niñas que lloraron Vender , Se lee una revisión de beticboxd. Para un horror gótico y una nueva versión de un remake conectado a la estafa original de 1922 de Drácula , la historia en cuestión aquí parece que debería ser familiar. Típicamente, Vender y Drácula se cuentan como una historia de amor retorcida . A los ojos del villano, Elen es su verdadero amor, su contraparte. Se supone que la bestia vampírica representa los oscuros deseos de Ellen, y se supone que la oscuridad dentro de ella es una señal de que ella debe estar con él o no puede separarse de su fuerza.

Esta es definitivamente la lectura predominante de Toma de Eggers , también. Soy un apetito. Nada más, el Conde Orlok gruñe en Ellen como la pareja se reencuentra. Se puede leer que Orlok está diciendo que no es más que una realización de la oscuridad que ya existe dentro de Ellen, que ella se acelera por algo malvado y que él es su solución. Orlok intenta culpar a Ellen por todo esto, continuando, en los siglos, una bestia repugnante que yacía dentro del pozo más oscuro hasta que me despertaste, hechicera, y me agitó de mi tumba, declarando, eres mi aflicción.

(Créditos: características lejanas / de enfoque)

Pero en la emoción de la escena y la forma en que Eggers toma al personaje de Ellen de un mero interés amoroso y crece su personaje en el verdadero punto central de la película, hay una perspectiva diferente para explorar aquí. Soy un apetito podría ser menos sobre Ellen y más sobre Orlok. El vampiro no es más que un apetito, con un solo deseo: matar y festicarse. Si bien la historia a menudo se ve como una historia de amor, la bestia no tiene capacidad para el amor y puede ofrecer a Ellen absolutamente nada en forma de afecto, amabilidad o cualquier tipo de vida.

Él es pura oscuridad, y el objeto de su fijación no lo quiere. No me importa nada de tus aflicciones, ella desafía, responde, diciendo, te aborreco. De principio a fin, está claro que Ellen quiere a su esposo, siendo completamente devocional a Thomas y desesperado por proteger su vida y amor. Pero, así como el asalto puede demorar mucho en la psique y cómo el trauma puede remodelar por completo a una persona, Orlok perdura, manteniéndola.

Lo que se siente clave aquí es el matiz en la conexión entre Ellen y Orlok. Sería fácil tratar de encender esta lectura simplemente señalando que Ellen también parece atraída por él. En esta escena de confrontación emotiva, se ha acercado a él, descrita como lujuriosa pero luego disgustada por sí misma. Pero la naturaleza misma del trauma es que es algo complejo. Después de ser atacada por Orlok cuando era solo una niña, su violencia y oscuridad parecían dar forma a su concepto de amor y sexo.

Es en los momentos en que su esposo está fuera que los recuerdos de Orlok se apoderan de ella como si su temor de que estuviera perdiendo su amor la hace volver a visitar las primeras experiencias oscuras y horribles que tuvo. Cuando él regresa, ella trata de alejarlo, gritando, ¡nunca deberíamos habernos casado! ¡Ya estamos muertos! Como ella cree que el efecto que Orlok ha tenido en ella ha condenado su oportunidad a cualquier felicidad. Ella llora de manera devastadora, mantente alejado de mí: soy impuro, como una de las líneas que se siente más impactante en su historia de una joven que intenta vivir una vida de felicidad y amor, pero sintiéndome plagado de trauma, ya que Orlok y su impacto no la dejarán ir.

A lo largo de sus diversos desgloses y las veces que arremete o incluso parece lujuria por Orlok, Ellen es un ejemplo perfecto de TEPT complejo. Si bien el cine está tan acostumbrado a las representaciones de víctimas de agresión sexual que son mansas y tristes, eso es demasiado simple. El impacto de la agresión sexual, o cualquier trauma, es más desordenado. Puede hacer que una persona sea enojada, triste, hipersexual, vigilada, asustada, aterradora. Puede hacer que una persona quiera toparse con los brazos de la persona que los atacó porque tal vez se siente oscuramente reconfortante, o tal vez sienten que eso es todo lo que se merece, como Ellen, que se ha convencido completamente de que está maldita o inmunda, finalmente se rinde mientras se culpa por la plaga puesta en sus amigos y ciudad.

Pero como señala Eggars, al comenzar la película con el ataque de Ellen y dedicarle tanto tiempo a la pantalla en diversos estados de angustia, así como resolver, fuerza y ​​amabilidad, es más que la aflicción de Orlok o un condenado interés amoroso para la oscuridad; Ella es una persona impactada compleja por su violencia. O, como lo expresa su amiga tan bellamente, es sin culpa de su enfermedad, como una forma victoriana de decir que se encuentra con Ellen como víctima del asalto de Orlok.