Por qué Jaco Pastorius fue el bajista perfecto para Joni Mitchell: fue fantástico
Joni Mitchell is an unparalleled force in songwriting. Over the course of a career spanning six decades, the Canadian lyricist has perfected the art of sonic storytelling, each song she creates bubbling over with poetry and personality. She won over generations of listeners with her vulnerable wanderings and longings, but her instrumental prowess is just as high-class as her lyrical talent.
Mundos enteros de instrumentación se sientan justo debajo de los cuentos de amor y pérdida de Mitchell. Mientras que es más conocida por los rasgueos acústicos y suaves paisajes sonoros de Azul , Su talento para la melodía se extiende más allá del reino de la gente. Ella ha experimentado con todo, desde jazz hasta electrónica, sobresaliendo cada vez. Su instrumentación es tan atemporal como su lirismo.
Como una talentosa multiinstrumentista, Mitchell necesitaba una banda igualmente experta a su alrededor cuando se trataba de actuar y grabar. Necesitaba rodearse de personas que pudieran entender su visión y combinar con su destreza musical. Aunque colaboró con algunos bajistas impresionantes en sus primeros años, incluidos Wilton Felder y Stephen Stills, fue un papel que luchó para llenar con la persona adecuada.
Fue solo cuando Mitchell llegó a su sexto récord, 1974 Tribunal y chispa , que se topó con el bajista que sin saberlo había estado buscando. Durante el álbum, uno de los miembros de la sección de ritmo de Mitchell la señaló en la dirección del bajista de jazz Jaco Pastorius, como recordó durante una entrevista para el documental de 2014, Jaco .
Uno de los muchachos en la sección me dijo: Joni, hay este bajista realmente extraño en Florida, recordó, probablemente te gustara. Tenían razón. Mitchell fue tomado por la forma en que Pastorius mostró el instrumento, un estilo que había esperado emular en su propia música. Eso es lo que quería que hiciera el bajo, recordó, quería que apareciera un poco más.
Cuando Mitchell comenzaba a explorar sus propios intereses en el jazz, tenía sentido que se sintiera atraída por la interpretación de Pastorius. Pero pasarían dos años y dos álbumes antes de que Mitchell reclutara al bajista del jazz para tocar en su propia banda. Ella lanzó Tribunal y chispa y El silbido de los céspedes de verano , que exploraron su sonido más jazz, antes de profundizar en el género con Hejira en 1976 .
El álbum impulsado por la pasión por los viajes vio a Mitchell finalmente atraer a Pastorius al estudio con ella, por la primera de muchas colaboraciones. Contribuyó de hermosas líneas de bajo a pistas como Coyote, que simultáneamente cortó y defendía sus inquietud asombrosas. El compositor descubrió que él encajaba sin problemas, lo que sugirió que puede alternarse entre las melodías de ritmo y las composiciones más clásicas.
A veces jugaba como un jugador de tuba ... observó que era fantástico. Mitchell fue claramente tomado por su interpretación, lo que lo llevó de regreso a tocar el bajo durante su época más jazz. Tocó con ella para tres álbumes más, culminando en el álbum en vivo Sombras y luz En 1979, después de lo cual buscó cambiar su sonido una vez más. Pero durante esos años, para esa carrera de cuatro álbum, Pastorius le proporcionó a Mitchell la reproducción perfecta para sus líneas de bajo, mostrando el instrumento en la forma en que merecía.
