Por qué Stevie Nicks odiaba grabar con Fleetwood Mac, y la canción que le mostró otra forma
Estar en una banda durante mucho tiempo puede volverse arduo, incluso para aquellos que han experimentado el pináculo del éxito. A fines de la década de 1970, Fleetwood Mac había esquivado milagrosamente una serie de obstáculos que significarían el final para la mayoría de los atuendos y, en contra de todas las probabilidades, producían su obra maestra, Rumores . Sin embargo, después de eso, Stevie Nicks quería un cambio.
La historia de Rumores es infame. Mancionado por los romances de banda interna que terminan, la lucha general general y el uso de drogas pesadas, sigue siendo uno de los mayores triunfos de la música. También es un misterio cómo lograron relajarse contra tal negatividad que abarca todo y ascender a nuevos niveles. Si bien la banda había existido desde finales de la década de 1960 en varias iteraciones, este disco los vio evolucionar de un vestigio del sueño contracultural fallido a un nombre familiar indiscutible.
Irónicamente, lanzar un álbum de este tipo produce sus propios problemas. Uno de los cuales es el temido seguimiento. Que era de 1979 Colmillo , un cuerpo de trabajo completamente distinto, que, durante años, fue el más caro de todos los tiempos. Vio al grupo apartar de Rock Soft a una paleta más mínima inspirada en el amor de Lindsey Buckingham por el sonido contemporáneo post-punk y grupos como Talking Heads.
El período siguiente Rumores fue otro de flujo para los miembros de la banda, como lo sugirió los extraños giros post-punk de Colmillo . Cada miembro se estaba cansando de las agotadoras demandas de estar en un grupo de fama mundial y también quería probar algo artísticamente diferente. Nicks se estaba agotando particularmente con la meticulosa atención al detalle en la escritura y la grabación que empleó Fleetwood Mac, así como con la presencia de su ex amante de Buckingham en los procedimientos.
wren keasler
Eso significaba que entre las sesiones para Colmillo , comenzó a trabajar en lo que se convirtió en su debut en solitario de 1981, Mujer bonita. Ella usó un enfoque completamente diferente para el disco, y resultó fructífero, convirtiéndose en un clásico instantáneo con muchas canciones exitosas. Sin embargo, para Nicks, la lámpara azul menos conocida fue el número más significativo producido durante este período. Puede que no haya hecho el corte final, y en su lugar fue lanzado en el Metal pesado La banda sonora más tarde en 1981, pero le confirmó que esta nueva forma de trabajar era la mejor.
Hablando con Revista bam En 1981, Nicks expresó su amor por la lámpara azul. Ella lo consideró el comienzo de Mujer bonita Porque fue lo primero que había grabado con músicos fuera de Fleetwood Mac.
Significativamente, explicó: era la primera vez que había grabado parado en una habitación cantando al mismo tiempo que estaban tocando cinco muchachos. Fleetwood Mac no se graba de esa manera. Graban desde un punto de vista más técnico. Cuando estoy grabando, me gusta imaginar que estoy en un concierto, cantando frente a miles de personas. Grabo para sentirse.
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Nicks continuó: no soy bueno en las cosas técnicas. No me gusta estar allí en una habitación después de que se hayan hecho las pistas y cantar la misma canción 50 veces seguidas. Lo odio. Quiero cantar una canción una vez, tal vez dos veces, y si no funciona, tal vez continúe con otra canción. Fleetwood Mac es todo lo contrario. Trabajan sobre cada detalle. Me importa la sensación final cuando la escuchas en la radio de un automóvil o en casa en tu estéreo.
Utilizar las habilidades de los demás y emplear una forma diferente de trabajo demostró ser un golpe maestro de Nicks. Mujer bonita Fue el comienzo de un nuevo capítulo para ella creativamente, y también tenía resultados positivos para Fleetwood Mac en el futuro.
