Revisión de la película April: un thriller de aborto vital e inquebrantable

Del primer cuadro de Dea Kulumbegashvili Abril , una sensación inexplicable de temor y inquietud se afianza. El momento de apertura se siente como una fuerte ingesta de aliento que permanece atrapada dentro de ti, lo que obliga a la audiencia a experimentar la misma impotencia, escrutinio y miedo como la protagonista de la película, Nina, una OB-Gyn que ofrece abortos a las mujeres en su ciudad rural georgiana. Después de ser interrogada por entregar a un bebé muerto muerto, la práctica de Nina se ve bajo un intenso escrutinio, ya que trata de persistir en sus deberes a pesar del riesgo para su carrera.

Abril es una mirada vital e inquebrantable a las formas en que las mujeres sufren bajo el patriarcado, con Kulumbegashvili forzando nuestra mirada hacia los insidiosos modos de opresión que hacen que las mujeres prisioneras dentro de sus propios cuerpos. La película se abre contrastando dos imágenes: un desnudo, monstruo grotesco —Tugo notablemente femenino pero despojado de cualidades humanas obvias, y la vista de la lluvia golpeando al asfalto. El choque tonal entre estas dos vistas, lo antinatural y lo natural, captura el poder visceral discordante de Abril y su mensaje central, trayendo una línea marcada entre las fuerzas de la naturaleza que se encuentran dentro de nuestro control y las que despojaron a las mujeres de su derecho a elegir.

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Dentro de los argumentos actuales sobre el aborto (que todavía se ve insidiosamente como un derecho humano controvertido y discutible), algunas personas pintan la idea del embarazo y la maternidad como una experiencia completamente natural e inevitable. Sin embargo, April muestra una realidad alternativa y presente ominosamente en la que contrasta la serenidad del paisaje rural natural con imágenes sofocantes de Nina realizando abortos en las mujeres a su alrededor, y una de ellas es una toma completamente estática que dura casi quince minutos mientras realiza el procedimiento en una niña adolescente que un miembro de la familia ha abusado sexualmente. El embarazo no es una experiencia elegida voluntariamente por muchas de las mujeres de la ciudad, con Nina encontrando niñas menores de edad que se ven obligadas a matar y maternidad, ser despojadas en silencio de su autonomía y convertirse en esclavos del patriarcado.

Cada cuadro está perseguido por una sensación omnipresente de violencia, con tiros de tormentas eléctricas y flores caídas que evocan una sensación ineludible de temor. Las vistas naturales se convierten en monstruosidades a manos de Kulumbegashvili, que infunde una sensación de presentimiento en cada imagen a medida que se convierten en reflejos de la impotencia de Nina para ayudar a estas mujeres y la amenaza inminente de que su libertad disminuirá al final de la película.

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La ansiedad de Nina se caracteriza por la vista del monstruo que abre la película, con el sonido de sus respiraciones de sibilancias presentes durante toda la película, reflejando las profundidades de su desesperación y sensación de estar atrapado por esta fuerza maligna, haciendo todo bajo su deber de contrarrestar su mandato mientras también está atrapado en su red.

Hay un momento en la película en el que se entera de que la historia tiene lugar en 2023, emergiendo como un golpe para el intestino cuando se da cuenta de que esta historia es una realidad para un número creciente de mujeres. La maternidad se representa como una fuerza primaria y natural, pero Kulumbegashvili muestra cuán severamente cruel y opresivo puede ser esta fuerza, continuando un ciclo de vida largo y opresivo que es violento y, en última instancia, que destruye la vida para demasiadas mujeres.

Abril destaca las consecuencias de la guerra contra los derechos reproductivos a través de su inquebrantable ataque de los sentidos, con el cuerpo femenino convirtiéndose en un vaso impotente que nuestros ojos intentan escapar desesperadamente, persistiendo dentro de nuestra piel mientras estamos inmersos en el verdadero horror de este destino