Cómo el tropo Manic Pixie Dream Girl plagó a los años 2000
Para cualquiera que haya pasado la mayor parte de su adolescencia nadando a través de las turbias aguas culturales de los años 2000 y 2010, el concepto de una chica de sueño de duendes maníaco (MPDG) será muy muy familiar. Acuñado en 2005 por Nick Rabin después de observar el personaje de Kirstin Dunst en Elizabethtown , el término se ha utilizado para describir un tipo de personaje femenino que existe únicamente en la imaginación febril de los escritores y directores sensibles para enseñar a los jóvenes engañosamente conmovedores a abrazar la vida y sus infinitos misterios y aventuras.
En esa revisión seminal, Rabin, que desde entonces ha repudido el término, golpeó algo tan antiguo como la edad de oro de Hollywood pero que durante mucho tiempo nadie había tenido la capacidad lingüística para identificar. Una vez reconocida, el MPDG rápidamente se convirtió en una fuente de ridículo y, en 2013, finalmente fue declarada muerta. Desde entonces, los escritores y directores, especialmente aquellos que buscan socavar la mirada masculina que todo lo que se construyó en la que se construyó el cine, han estado acumulando tierra en su tumba en un intento de evitar que resurgiera. Sin embargo, me parece que nunca se fue, sino que simplemente se ha transformado en algo nuevo pero quizás igualmente dañino.
Para ser honesto, fue bastante ridículo declarar el tropo MPDG muerto en primer lugar. El tropo siempre ha tenido un notable poder de permanencia, adaptando una y otra vez. Podría decirse que es simplemente una encarnación moderna de la damisela en apuros, o tal vez la gamine: una mujer delgada, elegante y sexualmente traviesa, que tiene sus raíces a principios del siglo XIX.
Susan Vance (Katherine Hepburn) en Brinando bebé es quizás el primer ejemplo del MPDG moderno. Pero no sería hasta las décadas de 1990 y 2000 que la obsesión de los escritores de Hollywood con esta versión hueca de la feminidad alcanzaría su apogeo, con las películas de la época que generan una gran cantidad de personajes femeninos bidimensionales cuyo único propósito parece ser enseñar a los hombres largos y emocionados sobre el amor. Verano, el personaje en 500 días de verano , y Sam en Zach Braff's Estado de jardín son dos de los ejemplos más famosos, los cuales son realmente poco más que apoyar a los artistas para el protagonista masculino.
Esta prevalencia coincidió bastante extrañamente con una nueva ola de feminismo. Quizás en su infancia, esta ola se reflejó de la manera más ingenua posible al decir esencialmente: Mira cuán individualistas son estos personajes femeninos, no es tan progresivo y de moda, cuando en realidad todavía estaban allí para servir como motor del arco masculino.
En los años posteriores, se hizo evidente cuánto había transmitido este tropo rancio en el mundo real. Como Laurie Penny escribió en Los nuevos estadistas En 2013: la ficción crea la vida real. Las mujeres se comportan de manera que encuentran sancionadas en historias escritas por hombres. Para innumerables mujeres de 20 años, personajes como Summer y Sam se convirtieron en modelos sobre cómo comportarse, vestirse y tratar a sus parejas románticas. Penny señaló el peligro de esta realidad, señalando que las mujeres merecen poder escribir [sus] historias en lugar de existir como personajes de apoyo en las historias para los hombres.
Debe decirse que, si bien a los hombres históricamente se les ha ofrecido una variedad más amplia de tipos de personajes para modelarse, también han sufrido bajo el reinado del MPDG. El tropo enseña a los hombres jóvenes que no son ellos los responsables de su propio desarrollo emocional sino de mujeres. Implica que, cuando encuentren su versión del verano, se transformarán en seres humanos completos con una firme comprensión de lo que significa amar a otra persona.
La verdad es, por supuesto, que este tipo de subcontratación no es particularmente saludable. No se puede esperar que uno crezca sin la voluntad de hacerse vulnerables, y estos tropos inventados, cuando se abren paso en la vida real, cortan cualquier intimidad real antes de que haya tenido la oportunidad de florecer, el efecto golpeado es que la tendencia masculina a sentirse temerosa de sus propias emociones está validada. Quizás es por eso que se ha hablado tanto de la evolución más reciente del tropo MPDG: el Manic Pixie Dream Boy.
joan boocock lee
Al igual que el MPDG tradicional, el MPDB es un tipo peculiar y de espíritu libre, poético, encantador y, la mayoría de las veces, tiene una historia de fondo bastante trágica. Ambos tipos de personajes restringen nuestra comprensión de la feminidad y la masculinidad, con notables chicos maníacos de sueños de duendes, como Jack Dawson de Titánico, Hacer cumplir la idea de que las emociones deben ser respaldadas por la tristeza y la tragedia. Lo mismo es cierto para el MPDG. Tome Maeve Wiley de la serie Netflix Educación sexual , un personaje que se define constantemente por la adicción a la heroína de su madre. A medida que avanzamos a una nueva era de representación cinematográfica, parece que la chica de sueño maníaco (y el niño) también se están moviendo con los tiempos.
