Mi relato periodístico corto favorito de 2024, apreciado y analizado

El 13 de julio se cumplió el primer aniversario del intento de asesinato del presidente Donald Trump, un ataque que ensangrentó al presidente y mató a uno de sus partidarios.

Me recordó una noticia periodística artículo breve en The New York Times escrito por Shawn McCreesh que estaba cubriendo la campaña de Trump. Fue finalista en el concurso de escritura corta recientemente creado por Poynter, parte del Premios de periodismo Poynter

Esta historia es tan buena que merece especial atención crítica a lo que yo llamo lectura de rayos X, una forma de interpretación diseñada para revelar la arquitectura oculta de la pieza.

Tres cosas que me interesaron desde el principio:

Hace muchos años, en un seminario para escritores deportivos en San Petersburgo, Florida, participé en un debate con el columnista deportivo y entrenador de redacción Alan Richman, quien se haría famoso por sus escritos gastronómicos. Estábamos discutiendo de manera productiva sobre el género de redacción deportiva conocido simplemente como historia de juego. Mi opinión fue que los lectores todavía querían tener la visión de un periodista sobre lo que sucedió: aspectos destacados del juego con citas de jugadores y entrenadores.

Richman argumentó que el juego era en gran medida una representación teatral. Tenía un conflicto de elenco, una línea narrativa de héroes y cabras y acciones que eran dignas de elogio o merecedoras de críticas como el bateador que no corrió el roletazo que le costó una carrera al equipo. Un juego puede ser cómico o trágico.

Aplicada a esta historia de McCreesh, la idea del reportero como crítico de teatro gana fuerza. Después de todo, Trump (incluso más que Ronald Reagan) ha construido una vida política utilizando muchas de las estrategias del mundo del entretenimiento, desde los reality shows hasta los concursos de belleza, los programas de entrevistas y los eslóganes y juegos de moralidad de la lucha libre profesional.

La escritura es tan vívida que cometí el error de suponer que McCreesh fue un testigo ocular. En un mensaje de correo electrónico explicó:

jack sullivan actor

Lamento decir que se involucró mucho menos de lo que podría haber supuesto: ni siquiera estuve en ese mitin. Justo lo estaba viendo en la televisión. Después de que le dispararan, la sala de redacción se puso a toda marcha y todos estábamos pensando en maneras de escribir sobre ello. Simplemente me pidieron que hiciera zoom sobre el levantamiento del puño específicamente en ese momento y lo que decía. Todas las citas fueron simplemente de secuencias de video que vi una y otra vez.

McCreesh había realizado muchos informes sobre el terreno sobre la campaña de Trump. Pero este es un caso en el que los informes de los testigos presenciales (incluso si el periodista hubiera estado cerca de la acción) nunca podrían haber obtenido los detalles y el diálogo proporcionados por las imágenes de vídeo que podrían examinarse varias veces. (¡Si hubiera sido un reportero cerca del podio, mi instinto podría haber sido agacharme y cubrirme!)

dorothe lepere

Podría argumentar que ver acontecimientos políticos por televisión los hace parecer más teatrales, un hecho que el presidente conoce demasiado bien.

¿Qué hace que una noticia sea buena?

Una vez le pidieron al gran Stuart Adam, el estudioso del periodismo más influyente de Canadá, que fuera juez de un concurso de redacción de periódicos. Cuando no le dieron criterios, creó los suyos propios y finalmente los convirtió en un modelo de competencia periodística.

Eran noticias, juicios informativos y pruebas del uso del lenguaje, estructura narrativa e interpretación.

Utilicé esa rúbrica para ayudarme a evaluar los trabajos presentados al concurso nacional de redacción breve de Poynter. En una escala del 1 al 5 en cada categoría, la historia de McCreesh sobre el tiroteo de Trump recibió una puntuación perfecta de 25.

Sentencia de noticias: Con la excepción de los ataques terroristas del 11 de septiembre o la Gran Recesión de 2008 o la cuarentena pandémica de COVID-19, es difícil pensar en una historia con mayor valor informativo que un intento de asesinato de un presidente. En mi opinión los dos pilares del juicio periodístico son estos: ¿Es importante? ¿Es interesante? En cierto modo, la brevedad de la historia –con su enfoque preciso– realza su valor noticioso. Grado: 5

Informes y pruebas: Si el juicio sobre las noticias es una piedra angular del periodismo, la otra es la evidencia derivada de un buen reportaje. Hay dos tipos principales de redacción que componen las noticias. Llamémoslos informes e historias. Los informes transmiten información al lector respondiendo las tradicionales preguntas de Quién, Qué, Dónde y Cuándo. Un informe señala al lector los hechos. Pero una historia no se trata de información. Se trata de experiencia. Una historia sitúa al lector allí, lo que requiere la recopilación de un conjunto diferente de elementos. Grado: 5.

Uso del idioma: Desde la primera frase, el escritor utiliza todas las herramientas lingüísticas disponibles. Verbos que capturan la acción. Detalles que podemos ver, sentir y oír. Actores hablando. Es difícil encontrar una palabra que no haga un trabajo útil. Grado 5.

Estrategias narrativas: Las largas historias épicas de la antigüedad a menudo comenzaban con una estrategia llamada in media res: en medio de las cosas. Otro consejo de escritura es que el escritor debe comenzar la historia lo más cerca posible del final utilizando flashbacks para proporcionar contexto. Esta breve pieza revela los elementos clave de la narración: detalles de los personajes, acción en escenas, puesta en movimiento del tiempo y diálogos en lugar de citas planas. Grado 5.

Interpretación: Esperaríamos algún análisis de los acontecimientos en un libro o en un artículo de investigación más extenso. En definitiva, podríamos verlo en la reseña de una película o incluso en un tweet que intenta dar valor a un momento deportivo o un paso en falso de un político. Lo distintivo de este artículo es la forma en que el escritor estuvo expuesto a lo largo del tiempo a la teatralidad del modo de hacer campaña de Trump. La descripción de las respuestas de Trump al recibir un disparo se superpone hábilmente en la narrativa. Grado: 5+

La lectura de rayos X

A continuación se muestra el texto completo de la historia de McCreesh publicada originalmente el 13 de julio de 2024. Es posible que desee leerla primero tal como apareció originalmente en Los New York Times . Aquí se interrumpe varias veces con comentarios entre paréntesis [como este]. A esta forma de apreciación la llamo lectura de rayos X. Está diseñado para descubrir no sólo el significado del texto sino también algunas de las formas en que el escritor lo expresó. Sin duda verás estrategias o efectos que para mí eran invisibles. No dudes en incluirlos.

En medio del caos, Trump apretó el puño y reveló sus instintos

Donald J. Trump estaba nuevamente en pie. [Siete palabras que terminan en pies; sus pies y zapatos actuarán como personajes secundarios.] Le acababan de disparar cuando su camisa blanca estaba desabrochada y su sombrero rojo ya no estaba en su cabeza. [Un buen ejemplo de cómo la voz pasiva puede describir a la víctima o al receptor de la acción.] La sangre corría por su rostro mientras los fusileros patrullaban el perímetro del escenario. Un grupo de agentes del Servicio Secreto presionaron sus cuerpos contra el de él. [Los verbos activos avanzan la historia capturando las acciones frenéticas de los jugadores.] Tenemos que movernos, tenemos que movernos, suplicó. [Los informes a menudo se basan en citas que comentan la acción. Este fragmento de diálogo es la acción.]

Espera, espera, espera, espera, el ex presidente dio a su voz una orden acosada, pero sorprendentemente clara. De mala gana se detuvieron. Miró entre la multitud. [Aquí está el primer indicio de un análisis crítico del desempeño con modificadores como acosado y de mala gana.]

tom siwa

Y luego su brazo se extendió hacia el cielo y comenzó a golpear el aire. [Trump ha tomado el control del dramático momento, una verdad que el escritor comunica en una frase de 14 palabras con la frase clave colocada al final.]

La multitud comenzó a cantar mientras los agentes conducían a Trump hacia las escaleras. Cuando llegaron al escalón superior, se detuvieron una vez más para que Trump pudiera levantar el brazo un poco más y agitar el puño un poco más rápido. La multitud rugió un poco más fuerte. [La escena se intensifica con el ruido de la multitud, un grupo de actores – agentes – y el actor principal.]

Es difícil imaginar un momento que personifique más plenamente la conexión visceral de Trump con sus seguidores y su dominio de la era mediática moderna. [Esta es la oración/párrafo que se destaca del informe o historia normal. Es puro análisis/interpretación comunicado no como una opinión sino como una especie de verdad cultural.]

Trump no abandonaría el escenario sin indicarles a sus fanáticos que estaba bien, incluso cuando algunos todavía lloraban de miedo. Y no se limitó a saludar o asentir, sino que levantó el puño en señal de desafío sobre su rostro ensangrentado, creando una imagen que la historia no olvidará. [Más acción, más detalles y una especie de metasignificado en el que el reportero no solo describe una acción en la vida real sino también el poder de la imagen mediática que será capturada para el momento y la posteridad.]

Siempre ha sido muy consciente de cómo se ve en los grandes momentos, practicando su entrecerrar los ojos de Clint Eastwood y preparándose para su mueca de foto policial. Pero no hubo tiempo para prepararse para esto. [El nombre Clint Eastwood sirve como una especie de corista para el escritor, desatando la asociación con héroes de Hollywood que también tienen un lado oscuro.]

Esto fue instinto. [Tom Wolfe argumentó que cuando los escritores quieren que usted crea una declaración como la verdad del evangelio, la colocan en la oración más corta posible.]

Mientras los agentes lo obligaban a ponerse de pie, tartamudeó: Déjame ponerme los zapatos, déjame ponerme los zapatos.

Lo tengo señor, lo tengo señor respondió un agente. El señor Trump alzó la voz de manera desigual al principio, repitiendo lo mismo: Déjame ponerme los zapatos.

Pon eso en tu cabeza, un agente le dijo que está sangriento.

Señor, tenemos que pasar a los autos, dijo otro.

"Déjame ponerme los zapatos", dijo Trump nuevamente. [Es muy inusual encontrar un diálogo extenso en una noticia de última hora. No solo escuchamos el diálogo, lo escuchamos por casualidad y tenemos la sensación de que hemos adquirido un conocimiento que no era necesariamente para nosotros.]

harper marie kirk

Feroz en un momento, parecía agotado y afligido al siguiente.

Después de que los agentes lograron sacarlo del escenario, lo llevaron hacia una Chevrolet Suburban en ralentí. [Siempre me alegra saber el nombre del perro, la marca de la cerveza, la marca y el modelo del auto.] Comenzó a trepar al interior, pero antes de que la puerta pudiera cerrarse se volvió hacia la multitud nuevamente. Su cabeza parecía más empapada de sangre que antes. Levantó el puño una vez más. [Un símbolo no tiene por qué ser un platillo. El puño levantado se repite en el texto (cuatro veces según mis cálculos) en otra frase corta con palabras de una sola sílaba.]

Informes más interpretación

Esta historia fue una digna finalista en el concurso de escritura corta. Debería invitar a una conversación sobre nuevas formas de pensar sobre cómo cubrir al presidente Trump.

Por supuesto, desempeña muchos papeles: magnate inmobiliario, negociador, político populista; pero también ha sido una personalidad de reality shows, un personaje de lucha libre profesional y una especie de comediante de un solo hombre durante la campaña electoral.

La cobertura directa o tradicional deja al descubierto demasiados aspectos de su personalidad y carácter. Al combinar información directa con interpretación crítica, nuestro reportero nos ha ayudado a ver (visual e intelectualmente) cosas que todos los buenos ciudadanos necesitan saber y comprender sobre este presidente en este momento.